Читать книгу Giuseppe Verdi als Interpret seiner Werke und Verdis Opern als Gegenstand von Interpretation - Christian Springer - Страница 4

Interpretation

Aufführungsanweisungen, Missverständnisse und unerwünschte Wirkungen

Echte Traditionen: Appoggiaturen und Kadenzen

Falsche Traditionen – Veränderungswürdige Zustände in italienischen Theatern

Verdi setzt seine Ideen durch

Zuerst die Sänger, dann der Stoff

Macbeth – von der Besetzung abhängig

Mehr dem Dichter als dem Komponisten dienen

„Verdi-Sänger“

Entweder die Opern für die Sänger oder Die Sänger für die Opern – Vortragen bedeutet nicht brüllen!

Der Verdi-Bariton

Verdis Verhältnis zum gesungenen Wort

Der Gesangsregisseur

Die berühmte „Rauhe, erstickte, hohle Stimme“

Ein einziger Wille: Der meinige

Ein erbitterter Feind von Strichen und Transpositionen oder die Ablehnung einer Lieblingssängerin

Die Zustimmung des Maestro

Wechselwirkungen zwischen Sängern und dem Komponisten – Eingelegte Höhen

Gesungene Fehler

Abreise und verschobene Premiere wegen einer Sängerin

Gesangsausbildung und schöne Wissenschaften

Rückkehr zum Macbeth – Husten und Lachen – Ein gefälschter Brief

Die Einheit schaffen

Intelligente Interpretation – Impertinente Esel, die Opern massakrieren – Die szenische Komponente

Der Bühnenbildner Giuseppe Bertoja

Don Carlo und Aida – Kehrt zu den Kavatinen zurück – Weg mit den Menschen da!

Die parola scenica

Verdi als Dirigent

Ein Exkurs in zwei konträre Interpretationswelten: Arturo Toscanini und Wilhelm Furtwängler

Es gibt nur eine einzige Interpretation eines Kunstwerks – Intelligenz und Gefühl

Falstaff – Eine überaus leicht aufzuführende Oper

Abgesang

Bibliographische Abkürzungen

Quellennachweis

Der Autor