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Prefacio

En 2014 publiqué El manuscrito de Winchester con editorial Orjikh. Estaba acostumbrada a realizar libros de arte profusamente ilustrados, con tapa dura y más de 250 páginas. Al contrario, El manuscrito…tendría una impresión austera y un formato pequeño, y acaso a ello se deba la gran libertad que sentí al escribirlo. Tanto fue así que me animé a incluir en el relato anécdotas sobre mi primer ensayo como alumna regular de Historia del Arte del Courtauld Institute of Art –uno de los colleges de la Universidad de Londres–, sobre mi encuentro con una valiosa obra de arte del siglo XII y sobre mis desavenencias con uno de mis tutores.

Nuevamente publico con Orjikh un libro en formato pequeño y, sin proponérmelo, vuelvo a narrar el encuentro con un profesor. Pero esta vez se trata de quien fuera mi maestro mientras cursaba las licenciaturas en Arte y en Teoría e Historia del Arte de la Universidad de Chile: me refiero a Adolfo Couve Rioseco.

El presente volumen está dedicado a la documentación y al análisis de catorce de sus obras, hasta hoy inéditas. Ello pues llegaron a mis manos recién en septiembre de 2016, después de publicar la edición revisada de mi libro Adolfo Couve: una lección de pintura (2015). Se trata de once dibujos, dos óleos y una acuarela que sus dueños habían guardado por años, y a cuyo estudio me aboqué de inmediato, pues me pareció necesario dejar constancia tanto de su existencia como de su omisión en mis estudios anteriores dedicados al autor. Dejé de lado los textos que en ese momento escribía –ya los retomaré–, y me concentré en documentar este material, que aporta nueva información sobre la génesis de Couve como artista visual y sobre su temprano dilema creativo (¿las artes o las letras?) y que, más aún, entrega luces acerca de su peculiar temperamento.

Claudia Campaña

Santiago de Chile, 2017