Читать книгу Peintures décoratives de Paul Baudry au grand foyer de l'Opéra : étude critique - Emile Bergerat - Страница 7

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Quand on parle de Michel-Ange, l’idée qui se présente la première est celle d’un génie terrible, s’exprimant par des torsions de poses et des violences de muscles. Cette idée en elle-même n’est pas fausse. En effet, l’œuvre de Michel-Ange se présente tout d’abord à l’esprit comme une consécration de la force. Mais quand on l’étudié, on s’aperçoit bientôt que ce Titan de la peinture a une grâce suprême — la grâce des forts! — Il possède une élégance hautaine, une coquetterie grandiose, un charme surhumain et, dans sa sévérité même, une volupté féminine indéfinissable. Pour s’en convaincre, il suffit de regarder sur les tombeaux des Médicis les figures étrangement belles, et d’une fascination si puissante de la Nuit et de l’Aurore, et au plafond de la Sixtine, Ève, d’une incomparable beauté que n’atteignit jamais Raphaël, irrésistible tentatrice pour qui Adam dut perdre le paradis sans regret. D’autres personnages des pendentifs et des voussures ont cette grâce fière qui fut comme l’aristocratie et l’insolence du beau.

Baudry a compris cela, et, ne voulant pas faire de sa commande au Nouvel Opéra un travail purement décoratif expédié d’une brosse rapide et brillante, il est allé demander à Michel-Ange, le maître souverain, des conseils de style et le secret de cette élégance sévère qui charme et qui domine. Ce sera donc l’art, et le plus grand art, pris aux pures sources de la Renaissance, qui rayonnera splendidement dans les riches cadres d’architecture préparés à son ami par Charles Garnier. Mais n’allez pas croire à une imitation. Le jeune maître reste lui-même, et son inspiration jaillit libre et naturelle avec cette aisance que donnent toujours au génie de fortes études et une science profonde. On peut dès aujourd’hui dire que la France pourra opposer aux plus belles fresques de l’Italie les peintures du foyer de l’Opéra.