Читать книгу La barbarie que no vimos - Jorge Iván Bonilla Vélez - Страница 5
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Introducción
Parte 1. Fotografía, atrocidad y crítica
Pensar con Sontag
1. Realismo. Ojos que ven la atrocidad
Imágenes que muestran el horror
¿Por qué fracasan las imágenes?
2. Exceso. De la perturbación al entumecimiento
El espectador entumecido: saturación, desatención y vicio
La demasía de las imágenes
Sontag vs. Sontag
3. (Ausencia de) Narración. Salvar las imágenes con palabras
“Aproximaciones” en espera de interpretación
La polis de la imagen: marco, interpretación y afecto
Narración y re-personalización
4. Estetización. Redimir, mostrar, sobrevivir
Volver atractivo el horror: embellecimiento y despolitización
Una foto para la historia: iconos, estereotipos y supervivencias de la imagen
5. Despersonalización. Mirar el sufrimiento a distancia
Naufragios con espectador
El espectador distante: espacio público y mediación tecnológica
De la furia de la naturaleza a la acción de los humanos
Espectadores de segunda mano: lo público sin lugar
Paradojas humanitarias: entumecimiento y política
Fatiga de la compasión
Parte 2. La barbarie que no vimos
Ver con otros ojos
6. Pueblos. Exposición, número y singularización
Exponer a los pueblos: despersonalización, afectación y número
Retrato de grupos: re-personalización y singularización
De la repetición a los marcos de interpretación
7. Retratos. Atrocidad, banalidad y desastre
Exponer a los perpetradores
Personas en el vecindario del desastre
8. Símbolos. Imágenes que vienen del pasado
Plantillas que reviven el pasado: los “campos de concentración” de las FARC
Iconos, mártires y víctimas: la fotografía de Íngrid Betancourt
9. Operaciones. Máquinas, targets y repugnancia
Euforia tecnológica: guerra aérea y política de la imagen
Destrucciones sublimes: la mirada cruel
10. Espectros. Mostrar lo invisible
Dudar de las imágenes: “falsos positivos”
Revelar lo invisible: las fotografías de los desaparecidos
A manera de conclusión. Aprender de las catástrofes
Referencias
Notas al pie