Читать книгу Изображая Центральную Азию. Оптика, идентичность и эстетика современного кино региона - - Страница 11

В кинематографе Узбекской ССР конца 1980-х сложились две противоречивые тенденции. С одной стороны, здесь, как и везде, шла перестройка, которая проявлялась на экране, например, в фильме «Шок» (1988) Эльёра Ишмухамедова, явно отсылающего деталями сюжета к громким коррупционным «хлопковому» и «меховому» делам; в боевике «Бархан» (1989) Санжара Бабаева о столкновении московской семьи с рецидивистами в пустыне; кафкианском полнометражном дебюте «Сиз ким сиз?» (1989) Джаника Файзиева. Кстати, в 1993-м он переедет в Москву и поучаствует в производстве десятков уже российских фильмов – от «Адмирала» и «Каникул строгого режима» до «Легенды о Коловрате». В 1988 году шестидесятница Камара Камалова выпустит ленту «Дикарь» с прямой критикой доносительства – о подростке Алике, бросившем вызов соседу-карьеристу. Исследовательница Нигора Каримова, например, находит в фильмах этой поры – и даже конца 1970-х – переклички с польским «кинематографом морального беспокойства»¹⁹