Читать книгу История науки - С. В. Багоцкий - Страница 26

Наука оказывала и оказывает большое влияние на художественную литературу. Это влияние проявляется в нескольких направлениях.

Во-первых, в художественных произведениях выводятся образы людей, занимающихся научными исследованиями. Писатели пытаются проникнуть в психологию исследователей.

Во-вторых, художественная литература рассказывает о влиянии научных достижений на жизнь людей.

В-третьих, художественная литература пытается осмыслить процесс развития науки. Имелось немало случаев, когда художественная литература предсказывала новые научные достижения, причем иногда задолго до их появления.

Произведения об исследователях (реальных и вымышленных автором) можно разделить на несколько групп.

В произведениях первой группы в центре внимания стоит сам процесс научного поиска. К числу таких произведений можно отнести увлекательную книгу американского микробиолога Поля де Крюи (1890–1971) «Охотники за микробами» и написанный отечественным энтомологом Николаем Николаевичем Плавильщиковым (1892–1962) сборник рассказов о выдающийся биологах «Гомункулус».

Авторы произведений второй группы уделяют самому процессу научных исследований меньшее внимание. Им важно показать внутренний мир и психологию человека, занимающегося научно-исследовательской работой. К числу произведений второй группы можно отнести роман выдающегося американского писателя Синклера Льюиса (1885–1951) «Эрроусмит», а также повести отечественного писателя Даниила Александровича Гранина (1919–2017) о выдающихся российских биологах Александре Александровиче Любищеве (1890–1972) и Николае Владимировиче Тимофееве-Ресовском (1900–1980). Исторически первым произведением из этой группы является, несомненно, «Фауст» Иоганна Вольфганга Гёте (1749–1832).

Авторов произведений третьей группы интересует поведение исследователей в обстановке острого конфликта и нравственный выбор, которые делают герои книги. Наиболее известное произведение из этой группы – роман Владимира Дмитриевича Дудинцева (1918–1998) «Белые одежды». Среди других произведений этого ряда мне бы хотелось вспомнить рассказ «Защита через месяц», написанный в 1960-х годах рано умершей писательницей Лилианой Сергеевной Розановой (1931–1969), в котором вскрывались многие серьезные социальные проблемы функционирования отечественной науки.

Сатирическое изображение НИИ, где интерес к науке сменился интересом к карьере, дал в своей пьесе «Кто смеется последним…» (1939) белорусский писатель Кондрат Крапива (Кондрат Кондратович Атрахович) (1896–1991).

А в центре произведений четвертой группы – размышления исследователей об окружающей их действительности. Здесь мы можем вспомнить роман Александра Александровича Крона (1909–1983) «Бессонница», роман Льва Александровича Александрова (это – псевдоним) (1921–2002) «Две жизни», повесть И. Грековой (Елена Сергеевна Вентцель (1907–2002)) «Кафедра».

Авторы многих произведений об исследователях – это не профессиональные писатели, а люди науки, посвящающие свой досуг писательству. Из перечисленных выше авторов профессиональными исследователями были П. де Крюи, Н. Н. Плавильщиков, Л. А. Александров, Л. С. Розанова, Е. С. Вентцель.

Тесно связана с наукой и научная фантастика. В XX веке она стала одним из наиболее популярных направлений художественной литературы.

В большинстве научно-фантастических произведений дело происходит в будущем, где наука и техника достигла таких высот, что аж дух захватывает. А у более иронически настроенных читателей возникает впечатление, что научно-фантастический роман – это та же сказка, только волшебное обрамление в ней несколько другое: Баба Яга летает не в ступе, а в ракете с фотонным двигателем.

Как и в обычных сказках, в центре внимания научно-фантастических произведений не волшебство, а люди. А волшебство лишь помогает им раскрыться с разных, зачастую совершенно неожиданных сторон.

В научной фантастике существует несколько традиционных тем. Наиболее популярные среди них: изобретение гениального изобретателя и его последствия, полеты на другие планеты и встречи с инопланетянами, будущее Человечества.

Научная фантастика начала развиваться уже в Древнем мире. Первым писателем-фантастом в мировой истории считают Лукиана Самосатского, жившего в Римской империи в II веке н. э. Он написал научно-фантастические романы «Заоблачный полет» и «Правдивая история». В первом романе описывается полет на Луну с помощью крыльев, во втором романе – войны с инопланетянами на Венере.

Лукиан был очень ехидным человеком, весьма непочтительно высказывавшимся о разных аспектах современной ему действительности. При этом он высмеивал и Римскую власть, и христианскую оппозицию. В результате у него часто возникали неприятности. По легенде, имевшей хождение в христианских кругах, Лукиан Самосатский был растерзан собаками за то, что лаял на истину. Такова судьба независимых интеллектуалов во все времена.

Явные черты научно-фантастического жанра несет и ещё более раннее художественное произведение – Евангелие. О возможных причинах этого говорится в разделе, посвященном возникновению христианства.

После Лукиана научная фантастика временно умирает и вновь воскресает в XVII веке. Одним из первых писателем-фантастом Нового времени становится гвардеец французского короля гасконец Эркюль Сирано де Бержерак (1619–1655).

Сирано де Бержерак прожил короткую, но яркую жизнь. Он отличался благородством, в совершенстве владел как шпагой, так и пером, дрался на дуэлях, писал стихи и статьи, обличавшие правителя Франции кардинала Джулио Мазарини (1602–1661). Несмотря на некрасивую внешность (огромный нос) Сирано де Бержерак пользовался большим успехом у женщин.

Сирано де Бержерак написал два фантастических романа, в которых рассказывал о своих путешествиях на Луну и на Солнце, описывал нравы солнечных и лунных жителей. Эти романы насыщены философскими размышлениями и непочтительными замечаниями автора по поводу современной ему французской действительности.

В 1890-х годах французский драматург Эдмон Ростан (1868–1918) написал блестящую пьесу о Сирано де Бержераке. Эта пьеса сохранила свою популярность и в наши дни.

Классиком научной фантастики в XIX веке стал французский писатель Жюль Верн (1828–1905). В своих книгах он много писал об изобретениях будущего и о людях, их создающих. Много писал Жюль Верн и о путешествиях в страны, которые в XIX веке ещё оставались дальними. А сегодня Земля стала маленькой. Благодаря реактивной авиации можно не более чем за сутки долететь до любой точки Земного шара. И, не сходя с дивана, увидеть любую страну по телевизору. Видимо поэтому современные подростки и не интересуются географией.

Произведения Жюля Верна были проникнуты оптимизмом и восхищением прогрессом науки и техники.

Одно из выдающихся художественных достижений Жюль Верна – анализ малых групп и взаимоотношений людей внутри них. Жюль Верн очень хорошо показал, что малые группы неоднородны, в них существует распределение ролей. И, тем самым, стал одним из предшественников сформировавшейся уже в XX веке СОЦИАЛЬНОЙ ПСИХОЛОГИИ.

Крупнейшим писателем-фантастом начала XX века был англичанин Герберт Уэллс (1866–1946). Он, в отличии от Жюль Верна был не столь оптимистичен и понимал, что развитие науки и техники порождает сложные социальные и не только социальные проблемы.

Ярким событием в мировой научно-фантастической литературе стал вышедший в 1932 году роман Олдоса Хаксли (1894–1963) «О, дивный новый мир!», посвященный возможному будущему Человечества. В этом романе люди живут в потребительском раю, где нет проблем и все доступно. Жизненные проблемы решаются с помощью приёма лекарственных препаратов: «Сомы грамм – нету драм!». И, вместе с тем, людям не приходится делать самостоятельный выбор и брать на себя ответственность за него. Такая жизнь ведет к примитивизации психики.

«О, дивный новый мир» – это развернутая в роман и перенесенная в будущее легенда о Великом инквизиторе из «Братьев Карамазовых» Федора Михайловича Достоевского (1821–1881). Беседа Великого Инквизитора с вернувшимся на Землю Иисусом Христом и беседа правителя Дивного Нового Мира Его Фордейшества Мустафы Монда с не вполне вписавшимися в этот Мир героями романа почти дословно повторяют друг друга.

Писатели-фантасты нередко предсказывали новые научные открытия и изобретения. Так, Алексей Николаевич Толстой (1883–1945) в «Гиперболоиде инженера Гарина» предсказал появление лазера, Иван Антонович Ефремов (1907–1972) предсказал появление голографии. Впрочем, реальная действительность зачастую превосходила предсказания фантастов.

Предсказывались писателями-фантастами и новые научные идеи. Так, зачатки представлений об антропогенезе, развивавшихся Борисом Федоровичем Поршневым (1907–1972) можно усмотреть в повести Джорджа Оруэлла (1903–1950) «Скотный двор». Ведь по концепции Поршнева Homo sapiens sapiens изначально был чем-то вроде скотины, которую неандертальцы разводили на мясо. А потом скотина устроила революцию и уничтожила своих хозяев. К последствиям такой революции Оруэлл отнесся весьма скептически, на что имел определенные основания. Но ведь благодаря этой революции мы сегодня запускаем спутники и пишем книги, а не служим пищей для наших родственников троглодитов. Поэтому не надо так уж ругать хряка Наполеона.

Современные представления о связи между речью и главным эволюционным достижением Человека – ФАНТАЗИЕЙ были высказаны в стихотворении Николая Степановича Гумилева (1886–1921) «Слово», написанном в 1921 году.

Первым русским писателем-фантастом был Фаддей Венедиктович Булгарин (1789–1859). Он сочетал в себе качества далеко не бездарного писателя и очень талантливого дельца, чувствовавшего рыночную конъюнктуру и склонному писать то, что хорошо продается. Литераторы Пушкинского круга Булгарина глубоко презирали и сочиняли на него непочтительные эпиграммы.

Первая научно-фантастическая повесть Ф. В. Булгарина «Правдоподобные небылицы или странствия по свету в XXIX веке» была написана в 1824 году. Это произведение – одно из наиболее ранних в истории не только русской, но и мировой литературы футурологической фантастики (см. ниже). Его герой, отправившись кататься на лодочке по Финскому заливу, попадает в шторм. Волна сбрасывает его за борт, он стукается головой о край лодки и теряет сознание. И приходит в сознание через тысячу лет.

Мир будущего, описанный Фаддеем Венедиктовичем, причудливо сочетает в себе интересные прогнозы будущей техники с явно архаичными чертами. Как в технике, так и в социальных отношениях. Так, в доме жителя XXIX века, у которого гостит герой романа, прислуга называет своего хозяина не иначе, как «барин».

Очень интересными являются предсказания Булгарина о разрушении окружающей среды, значительно опередившие общепринятые представления своего времени. В XXIX веке золота вокруг в избытке, а вот деревьев почти совсем нет. И деньги делают не из золота, а из дерева.

В 1837 году Ф. В. Булгарин пишет научно-фантастическую повесть «Похождения Митрофанушки на Луне». Главный герой повести, пришедший из комедии Дениса Ивановича Фонвизина (1745–1792), вырос, разорился и теперь сидит в маленьком городке под надзором полиции. Но не унывает. Вместе со своими друзьями он строит аэростат, на котором улетает из городка. И попадает на Луну.

Митрофанушка и жители Луны много чему научили друг друга. Так, Митрофанушка научил лунных жителей играть в карты. Что стало для них любимым занятием, которому они предавались и денно и нощно.

Интересно, что идея побега из плена с помощью аэростата, улетевшего значительно дальше, чем предполагали беглецы, была реализована тридцать лет спустя Жюль Верном в романе «Таинственный остров».

В том же 1837 года князь Владимир Федорович Одоевский (1804–1869) пишет повесть «4338 год. Петербургские письма», где предсказывает появление Интернета и выдающуюся роль Китая в мире будущего, а также показывает, что для защиты от опасности, грозящей Человечеству, разные страны вполне могут объединить свои усилия.

Мечты о светлом будущем, ставшие популярными в начале XX века, дали научной фантастике новый импульс. Мы можем вспомнить научно-фантастические произведения одного из лидеров большевистской партии Александра Александровича Богданова (1873–1928). Уже после Октябрьской революции развертывается творчество таких писателей, как Александр Романович Беляев (1884–1942) и Александр Павлович Казанцев (1906–2002).

В эпоху «оттепели» (середина 1950-х-начало 1960-х годов) начался новый взлет фантастики).

Важным направлением научно-фантастической литературы стало прогнозирование будущего (такую фантастику принято называть футурологической). В Советском Союзе середины XX века, мечтавшем построить коммунизм, футурологическая фантастика пользовалась большой популярностью.

В середине 1950-х годов выдающийся советский палеонтолог Иван Антонович Ефремов (1907–1972) написал и опубликовал роман «Туманность Андромеды», посвященном коммунистическому будущему. Популярность романа была огромной. В советской литературе середины XX века «Туманность Андромеды» заняла то же самое место, которое в русской литературе 1860-х годов занимал роман Николая Гавриловича Чернышевского (1828–1889) «Что делать». Секрет их популярности заключается в образах «новых людей», которые стали для юношества объектами для подражания.

Существенным недостатком и образов, созданных Чернышевским, и образов, созданных Ефремовым, была их известная схематичность. Что вдохновило оппонентов этих авторов на создание таких произведений, как «Война и мир» Льва Николаевича Толстого (1828–1910) и «Путешествие длиною в век» Владимира Федоровича Тендрякова (1923–1984).

В своей повести «Путешествие длиною в век» В. Ф. Тендряков показал будущее коммунистическое общество, как общество достаточно острых социальных противоречий, в которое далеко не все люди могут вписаться. В центре повести конфликт между отцом – высокопоставленным коммунистическим технократом и сыном – юношей с гуманитарными склонностями. Отец считает, что лишние люди, которые не хотят работать, никакого интереса для коммунистического общества не представляют и им следует дать возможность жить, как они хотят. А сын с этим решительно не согласен и пытается помочь таким людям найти свое место в жизни.

Ярким произведением советской футурологической фантастики была и трилогия Сергея Александровича Снегова (1910–1994) «Люди, как Боги».

Среди наиболее выдающихся советских писателей-фантастов 1950-х-1980-х годов можно отметить братьев Аркадия Натановича (1925–1991) и Бориса Натановича (1933–2012) Стругацких, Кира Булычева (Игоря Всеволодовича Можейко) (1934–2003).

Советская фантастика 1950-х-1980-х годов не только писала о будущем, – она выходила и на осмысление истории и проблем развития человечества. Вспомним, например, такие произведения, как «Трудно быть Богом» братьев Стругацких, «Таис Афинская» И. А. Ефремова, «Покушение на миражи» В. Ф. Тендрякова. Высказывались в советских научно-фантастических произведениях и глубокие философские идеи.

Научная фантастика пользовалась в СССР очень большой популярностью, особенно среди молодежи.

Научно-фантастические мотивы проявлялись не только в художественной литературе, но и в других искусствах.

В 1923 году в СССР возникла группа художников «Амаравелла», рисовавшая космические пейзажи. В эту группу входили молодые художники Борис Алексеевич Смирнов-Русецкий (1905–1993), Петр Петрович Фатеев (1891–1971) и ряд других. Большое влияние на творчество этой группы оказал Николай Константинович Рерих (1874–1947).

Космическая тематика была главной в творчестве художника Андрея Константиновича Соколова (1931–2007). Ряд своих картин он написал вместе с космонавтом Алексеем Архиповичем Леоновым (1934–2019), талантливым художником-любителем.

Выдающимся художником был Геннадий Григорьевич Голобоков (1935–1978). В возрасте 16 лет он получил тяжелую травму и до конца жизни был почти полностью парализован. Это не помешало ему рисовать прекрасные картины и писать стихи. Основная тема творчества Голобокова – Исследование космоса. В отличие от других художников, рисовавших картины на космические темы, главным для Голобокова были не космические пейзажи и техника, а люди, его исследующие.

Среди западных художников, рисовавши космос, можно отметить Люсьена Рудо (1874–1947) (Франция) и Челси Боунстелла (1888–1986) (США).

Концепция «развитого социализма», ставшая в конце 1960-х годов стержнем советской официальной идеологии, отодвинула размышления о коммунистическом будущем на второй и даже третий план. В 1970-х годах идеи коммунизма были в обществе весьма непопулярны и каких-либо значительных произведений на эту тему не появилось. Однако в середине 1980-х годов появились два ярких произведения, посвященных коммунистическому будущему. Эти произведения могут рассматриваться, как высшие достижения советской футурологической фантастики. Первое произведение стало культовым, второе прошло совершенно незамеченным.

В конце марта 1985 года по Центральному телевидению был показан пятисерийный фильм «Гостья из Будущего», созданный по мотивам повести писателя-фантаста Кира Булычева (1934–2003) «Сто лет тому вперед», которая, в свою очередь, является модификацией повести «Яната», написанной школьницей из Киргизии Светланой Кадыркуловной Касымкуловой (1961–2018) и опубликованной в «Пионерской правде» в конце 1977 года. Успех фильма был совершенно потрясающим.

По большому счету, успех «Гостьи из Будущего» – заслуга только одного человека – двенадцатилетней московской школьницы Наташи Гусевой (ныне Натальи Евгеньевны Мурашкевич) (род. 1972), сыгравшей в фильме главную роль. После выхода фильма на экраны Наташа стала одним из национальных символов Советского Союза. Её называли «Советской Самантой» и «Мисс СССР». Популярность фильма и лично Наташи среди советских тинейджеров превосходила даже популярность ансамбля «Beetles».

Никаких артистических способностей у Наташи Гусевой не было и нет. Перевоплощаться в разные образы она не умела и могла сыграть только себя. Алиса Селезнева из «Гостьи из будущего» – это не сыгранная роль, это – сама Наташа. И зрители это поняли.

В 2007 году был проведен Интернет-опрос, участникам которого предложили назвать свою любимую киноактрису. Наташа Гусева оказалась вне конкуренции.

Артистическая карьера юную исполнительницу не привлекала. Она с детства мечтала стать биологом. В настоящее время Наталья Евгеньевна работает главным инженером микробиологического предприятия.

А в 6-м номере журнала «Новый мир» за 1987 год появился маленький рассказ Вячеслава Алексеевича Пьецуха (1946–2019) «Новый завод». Его герой, современный обыватель гражданин Комнатов поссорился с женой, сел на поезд и поехал, куда глаза глядят. Утром он сошел на станции «Новый завод» и оказался… в коммунистическом обществе.

В обеих произведениях практически нет никаких научно-технических чудес. Будущее показано очень неожиданным образом – через детей. Алиса Селезнева и мальчики из «Нового завода» совершенно незакомплексованы, доброжелательны, внутренне свободны. И очень много чего знают и умеют. Хотя в школу и не ходят. В чем заключается прозрачный намек на то, что в современной школе дети не учатся, а дурью мучаются.

По-видимому впервые в советской и общественно-политической, и художественной литературе в «Новом заводе» было открытым текстом сказано, что коммунизм не предполагает участие всего населения в процессе производства. Работа становится формой общественной деятельности, в которой участвует только тот, кто этого сильно хочет. Настолько, что готов работать бесплатно или, подобно героям «Приключений Тома Сойера», доплачивать за это удовольствие из собственного кармана. Удаление из производственного процесса людей, который работа сама по себе не интересует, уменьшит объемы производства, но сделает производимую продукцию более качественной. Такая точка зрения шла вразрез с традиционным менталитетом, иногда сознательно, иногда подсознательно рассматривающим любую общественно-полезную деятельность как жертву, которую человек приносит обществу.

Волонтерское движение существует во многих капиталистических странах. Что опровергает распространенное мнение о том, что «коммунистический труд и коммунизм противоречат природе человека». «Движенья нет, – сказал мудрец брадатый. Другой смолчал и стал пред ним ходить».

Как мы помним, в последней Программе КПСС, принятой в 1986 году, было сказано, что коммунизм предполагает добровольное участие всего населения в общественно-полезном труде. То обстоятельство, что слова «добровольное» и «все население» логически несовместимы друг с другом, составителей Программы совершенно не смущало. Ибо составляли этот документ бойкие ребята из ведомства академика Александра Николаевича Яковлева (1923–2005), видевшие идеи коммунизма в гробу в белых тапочках. И поэтому не слишком обеспокоенные отсутствием логики в тексте, в содержание которого они сами не верили.

После падения советского строя научная фантастика продолжала активно развиваться, и, в значительной степени, трансформировавшись в «фэнтези» – красивую сказку, в которой происходят разные чудеса и добро побеждает зло. Большой популярностью среди отечественных читателей стали пользоваться произведения такого автора, как Джон Толкиен (1892–1973), а также приключения юного волшебника Гарри Поттера, описанные английской писательницей Джоан Роулинг (род. 1965).

Особое место среди отечественной фэнтези занимает роман «Плутишкина сказка», написанный инженером В. Озеровым (это псевдоним) (род. 1951). Начавшись, как занимательная сказка, книга постепенно превращается в потрясающий роман-эпопею о современной России. Вполне возможно, что будущие поколения поставят «Плутишкину сказку» в один ряд с «Войной и Миром». А многие фразы из «Плутишкиной сказки» станут, несомненно, ходячими выражениями. Например, фраза Кота Котангенса о том, что «Настоящие Учёные – всегда поэты. Даже если они не пишут стихи!».

Вопросы:

**. Любите ли Вы научную фантастику? Какие произведения научно-фантастической литературы Вам особенно нравятся?

**. Какие художественные произведения, рассказывающие о жизни и деятельности людей науки, произвели на Вас большое впечатление?

**.

Вопросы для любителей подумать:

**. Чем научная фантастика и сказки похожи и чем они друг от друга отличаются?

**. Приведите доводы за и против идеи о том, что Евангелие было первым в истории научно-фантастическим романом?

**. Прочтите пьесу Э. Ростана о Сирано де Бержераке. Понравилась ли она Вам?

**. Приведите доводы за и против гипотезы о том, что Э. Сирано де Бержерак был прототипом д`Артаньяна из романа «Три мушкетера».

**. Хотели бы Вы лично жить в дивном новом мире, описанном в романе Олдоса Хаксли?

**. Чем похожи и чем отличаются дивный новый мир Олдоса Хаксли и общество планеты Торманс, описанное И. А. Ефремовым в «Часе Быка»?

**. Понравился ли Вам кинофильм «Гостья из будущего»? Хотели бы Вы дружить с Алисой Селезнёвой (Наташей Гусевой)?

**. Попробуйте сочинить рассказ, героями которого являются Алиса Селезнева и мальчики из рассказа «Новый завод»?

**. Разделяете ли Вы представления о коммунизме, изложенные В. Пьецухом в «Новом заводе»?

**. Найдите в Интернете картины Геннадия Голобокова. Понравились ли они Вам?

**. Что общего можно увидеть между «Островом Сокровищ» Р, Стивенсона и приключением Гарри Поттера? Как по-Вашему, в чем заключается причина популярности этих книг?

**. Читали ли Вы роман В. Озерова «Плутишкина сказка»? Понравился ли он Вам? Хотели бы Вы дружить с его главным героем Радужным Котом?

**. Как Вы понимаете слова Кота Котангенса «Настоящие Ученые – всегда поэты. Даже если они не пишут стихи!»? Согласны ли Вы с этим утверждением?