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Vicente Méndez Hermán
Escultura Barroca Española. Las historias de la escultura Barroca Española
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Dedicatoria/agradecimientos
Prólogo
Introducción.
Las historias de la escultura barroca española.
Nuevos protagonistas
y nuevos relatos
1 Sobriedad y proyección de Castilla
1.INTRODUCCIÓN 1.1.Consideraciones previas
1.2.La evolución hacia un realismo concreto cada vez más incisivo; la ulterior conquista de la expresividad, dinámica y teatral
1.3.Los centros escultóricos
2.LA PROYECCIÓN DEL CLASICISMO A TRAVÉS DE LA OBRA DEL ESCULTOR GIRALDO DE MERLO (c.1574-1620)
3.VALLADOLID Y EL DESARROLLO DE LA ESCULTURA EN EL SIGLO XVII 3.1.El Valladolid de comienzos de mil seiscientos
3.2.Francisco Rincón (c.1567-1608)
3.3.Gregorio Fernández (c.1576-1636), crisol de la escultura barroca castellana 3.3.1.La gestación del más potente taller de escultura castellana
3.3.2.La producción escultórica
3.4.Discípulos y coetáneos de Gregorio Fernández
3.5.Valladolid después de Gregorio Fernández
4.EL DESARROLLO DE LA ESCULTURA EN TORO Y SALAMANCA 4.1.Los talleres toresanos 4.1.1.Introducción
4.1.2.La llamada “Escuela de Toro”: Sebastián Ducete (1568-1619) y Esteban de Rueda (1585-1626), escultores entre el Manierismo y el Barroco
4.2.La escultura en Salamanca durante el siglo XVII 4.2.1.Los inicios de la actividad escultórica, y la relación con Valladolid
4.2.2.El desarrollo de los obradores de escultura durante la primera mitad del siglo XVII
4.2.3.La singularidad de Bernardo Pérez de Robles (1621-1683): un escultor entre las ciudades de Lima y Salamanca
5.LA ESCULTURA EN LOS RESTANTES TALLERES CASTELLANOS DEL S. XVII
6.LA DEFINICIÓN DEL BARROCO
LA APORTACIÓN DE SALAMANCA Y TORO: LOS CHURRIGUERA Y LOS TOMÉ 6.1.Introducción
6.2.Salamanca. La exaltación del Barroco y el camino hacia el Rococó 6.2.1.La familia Churriguera y José de Larra Domínguez (c.1665-1739)
6.2.2.Alejandro Carnicero (1693-1756) 6.2.2.1.Aproximación a su biografía
6.2.2.2.Las etapas artísticas de Alejandro Carnicero y su obra escultórica
6.2.3.La escultura en Salamanca a través de los discípulos de Alejandro Carnicero
6.3.Los Tomé y la culminación del rococó 6.3.1.La dinastía de los Tomé
6.3.2.Antonio Tomé y el funcionamiento del taller familiar: Zamora, Valladolid y Segovia
6.3.3.Narciso Tomé y el Transparente de la catedral de Toledo
6.3.4.Otras obras de Narciso Tomé
6.3.5.Simón Gabilán Tomé (1708-1781)
6.4.El siglo XVIII en Valladolid y Medina de Rioseco 6.4.1.Introducción
6.4.2.Los talleres vallisoletanos
6.4.2.1.Pedro de Ávila (1678- m. d. 1742) y la expansión de su obra
6.4.2.2.Felipe de Espinabete (1719-1799) y las cabezas de santos degollados
6.4.3.Medina de Rioseco. La dinastía de los Sierra y el camino hacia el Rococó
6.4.3.1.Tomás de Sierra Vidal (c.1654-1725), fundador de la dinastía
6.4.3.2.Francisco, José (†antes de 1760) y Tomás de Sierra
6.5.Los talleres toledanos de escultura durante el siglo XVIII. Otros obradores 6.5.1.El centro toledano de escultura 6.5.1.1.El Toledo del siglo XVIII
6.5.1.2.Los talleres de escultura
6.5.2.Otros talleres
7.BIBLIOGRAFÍA[383] 7.1.Aspectos generales
7.2.Castilla-León 7.2.1.Obras generales
7.2.2.Valladolid 7.2.2.1.Obras generales
7.2.2.2.Gregorio Fernández[384]
7.2.2.3.La escultura durante los siglos XVII y XVIII
7.2.3.Salamanca 7.2.3.1.Obras generales
7.2.3.2.La escultura durante los siglos XVII y XVIII
7.2.3.3.Los Churriguera
7.2.4.Zamora 7.2.4.1.Obras generales
7.2.4.2.La escuela de Toro[385]. Otros escultores
7.2.4.3.Los Tomé[386]
7.2.5.Otras provincias
7.3.Castilla-La Mancha 7.3.1.Obras generales
7.3.2.Toledo 7.3.2.1.Obras generales
7.3.2.2.La escultura durante los siglos XVII y XVIII[387]
7.3.3.Otras provincias
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