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Antonio Rafael Fernández Paradas
Escultura Barroca Española. Escultura Barroca Andaluza
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Dedicatoria/agradecimientos
Prólogo
Introducción.
Escultura barroca andaluza. De las grandes construcciones historiográficas a la diversidad de los microrrelatos
1 La escultura barroca en Granada. Personalidad de una escuela
1.INTRODUCCIÓN. SINGULARIDADES Y ACOTACIONES A UNA HISTORIA
2.EN LOS INICIOS DEL NATURALISMO: LA PROBLEMÁTICA FIGURA DE PABLO DE ROJAS
2.1.Formación y credo estético
2.2.Trayectoria profesional y catálogo
3.LA CONSOLIDACIÓN DEL NATURALISMO DURANTE LA PRIMERA MITAD DEL SIGLO XVII
3.1.Bernabé de Gaviria (Granada, 1577-1622)
3.2.Los hermanos García
3.3.Alonso de Mena y Escalante (1586-1646)
3.4.Otros maestros antes de Cano
4.FORMA E IDEA EN ALONSO CANO ESCULTOR
4.1.Nacimiento y etapa sevillana (1601-1638)
4.2.Etapa madrileña y valenciana (1638-1652)
4.3.Etapa granadina (1652-1667). El modo canesco en escultura
5.PEDRO DE MENA (1628-1688), EL GENIO AVIVADO POR CANO
5.1.Entre el taller familiar y la herencia de Cano
5.2.La etapa malagueña. El estilo personal
5.3.La proyección cortesana
5.4.Otras obras maestras en Málaga
5.5.Las versiones de taller
6.JOSÉ DE MORA (1642-1724) O EL BARROCO ESPIRITUAL
6.1.El inicio de la saga: Bernardo de Mora (1614-1674)
6.2.José de Mora: periodo formativo
6.3.La aventura de Mora en la corte
6.4.Obras de madurez
6.5.Desde la Casa de los Mascarones
6.6.La melancolía final
7.LA CREACIÓN DE UN MODELO GRANADINO Y SU AMANERAMIENTO SETECENTISTA
7.1.Diego de Mora (1658-1729)
7.2.José Risueño (1665-1732)
7.3.Los discípulos de Diego de Mora
7.4.El amaneramiento final
8.BIBLIOGRAFÍA
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