Читать книгу Odas y fragmentos - Baquílides - Страница 8

Ya se ha dicho que en la lírica coral la música era un elemento primordial; perdida para nosotros irremediablemente, tenemos que conformarnos con el estudio de la estructura métrica de los poemas, cosa que ofrece también grandes dificultades.

Las odas de Baquílides presentan, normalmente, una forma triádica, es decir, cada sistema se compone de tres estrofas, de las cuales las dos primeras (estrofa y antístrofa) tienen la misma estructura métrica (y, probablemente, igual música y coreografía), en tanto que el patrón rítmico de la tercera (epodo) es diferente. No obstante, algunos poemas carecen de epodo y consisten únicamente en la repetición de una misma estrofa (4; 6; quizá 7 y 8; 18; Frs . 20A, 20B, 20C y, quizá, 20D).

Cada estrofa se subdivide, a su vez, en varias unidades menores. Tenemos, en primer lugar, el período, la verdadera unidad estructural de un pasaje lírico, concepto recuperado para la filología moderna por Boeckh en el siglo pasado y que es definido por Dain ⁷⁷ como «un conjunto métrico que tiene una cierta extensión y presenta elementos tan estrechamente unidos entre sí que el ritmo permanece suspendido hasta el final»; el final de un período viene marcado por la presencia de determinados criterios formales, como hiato, brevis in longo , catalexis, pausa sintáctica, etc. El período, a su vez, puede ser «mayor» o «menor» (un período mayor puede dividirse en varios períodos menores); los indicios puramente métricos que los determinan son los mismos, de modo que la distinción entre períodos mayores y menores ha de hacerse, en primer lugar, estudiando la estructura métrica interna y, en segundo lugar, conjugando la métrica con el sentido, la sintaxis y la retórica. Por debajo de estrofa, período mayor y período menor (que algunos llaman «verso»), nos queda aún una última unidad rítmica, el côlon , que se caracteriza por no presentar ninguna de las marcas métricas determinantes de período y por la posibilidad de encabalgamiento o «côlon continuo» ⁷⁸ .

El ritmo empleado más a menudo por Baquílides, con gran diferencia sobre el resto, es el dáctilo-epítrito, que, como su nombre indica, resulta de una combinación de elementos dactílicos y epitríticos (estos últimos son secuencias en las que la relación entre las partes es 3:4, o sea, bien ); estos elementos, cuyas posibilidades de combinación son muy numerosas, son los siguientes, de acuerdo con la extendida notación de Maas:

D
e
E
d1
d2

Similares a los dáctilo-epítritos son los versos dáctiloyámbicos que Baquílides emplea en los ditirambos 19 y, quizá, 20.

Menos frecuentemente encontramos versos eolios, cuya base es el coriambo, (2; 3; 4; 6; 16; 18; Frs . 5, 11, 12 y 20A); mención especial merece el epinicio 3, cuyas estrofas están compuestas en versos eolios y los epodos en dáctilo-epítritos. Los eolios se combinan a menudo con dáctilos (4 y 16), jónicos (6, Fr . 20A), troqueos (Fr . 11) y, sobre todo, yambos (2; 3; Frs . 11 y 20A).

Yambos solos utiliza Baquílides en composiciones menos solemnes, como hiporquemas y poemas eróticos (Frs . 14 y 18), y lo mismo podemos decir de los créticos (Frs . 15 y 16) y los troqueos (Fr . 17; cf., también, Fr . 21). Objeto de gran discusión es el metro «de origen yámbico» del ditirambo 17, que se encuentra también en Píndaro, Olímpicas II y Fr . 108a Snell ⁷⁹ .