Читать книгу Soma y sema - Jacques Fontanille - Страница 5
Índice
ОглавлениеIntroducción: Cuerpo, signo, sentido
PRIMERA PARTE: EL CUERPO DEL ACTANTE
Capítulo I: El cuerpo, el acto y los esquemas narrativos
Introducción: Cuerpo y semiosis
De la figura al icono actancial
Sintaxis figurativa y experiencia sensoriomotriz
Producción del acto y esquematización narrativa
Individualización del actante y esquema de selección axiológica
El Mí y el Sí del actante narrativo: Un modelo de producción del acto
Diferentes regímenes de la acción
Conclusión: Cuerpo, tensiones y conversiones
Aproximaciones y problemáticas lingüísticas
Definiciones lingüísticas del lapsus
Índices y demarcaciones del lapsus
Mecanismos del “deslizamiento de lengua”
Algunos elementos de la problemática
Aproximaciones psicoanalíticas
Interpretación y cadena causal
Modos de existencia y presiones existenciales
El modelo de las instancias de discurso: Los avatares de Ego
Identidad de las instancias: El Mí y el Sí
Esquematización de la producción del discurso
De la disociación a la desapropiación
De la estética de la disociación a la estética del accidente
SEGUNDA PARTE: MODOS DE LO SENSIBLE Y SINTAXIS FIGURATIVA
Capítulo I: Modos y campos de lo sensible
Semiótica del cuerpo y sintaxis figurativa
A propósito de la tipología sensorial
Diversificación de los modos de lo sensible:
Autonomía de la dimensión figurativa
El punto de vista antropológico
El punto de vista neurocognitivo
El punto de vista psicoanalítico
El punto de vista semiótico: Algunos ejemplos de sintaxis sensorial
Principios comunes de organización
La configuración polisensorial
El campo sensorial del discurso
Tipos y subtipos del campo sensorial (propiedades sintácticas)
La tópica del cuerpo semiótico
Capítulo II: Figuras semióticas del cuerpo. La envoltura y la carne móvil
Del cuerpo comunicante al cuerpo significante, del ayudante al actante
El movimiento y la envoltura: ¿Antinomia o complementariedad?
Movimiento y significación sensorial
Sintagma del ajuste hipoicónico
De las funciones del Mí-piel a las figuras del Sí-envoltura
Contenidos, continentes y expresión
La superficie de inscripción, la enunciación y la función semiótica
Conclusión: Homogeneidad de la existencia semiótica
Un sistema y una sintáxis comunes
Capítulo III: Máquinas, prótesis y huellas. El cuerpo posmoderno (a propósito de Marcel Duchamp)
Del arte conceptual a la huella
El arte conceptual como semiosis
La huella y la memoria figurativa
Representaciones del cuerpo femenino en Duchamp
Figuras de la huella y del moldeado del cuerpo interior
Moldeados y huellas de la envoltura exterior
Despliegue de la metáfora del reloj
Los avatares de una semiótica connotativa
Axiología cognitiva y poética subyacente
Formas textuales de la totalidad vibrante en El zapato de raso
La metáfora del reloj es un modelo del ser vivo
TERCERA PARTE: FIGURAS DEL CUERPO Y MEMORIAS DISCURSIVAS
Capítulo I: Memorias figurativas y sensoriales
Memorias de envolturas deformadas
Memorias de puntos en desplazamiento
Memorias de cuerpos-cavidad agitados
Capítulo II: Impresiones proustianas
Presencia vital y estabilización de los iconos actanciales
Proyección de la envoltura y apropiación
Conjugación de los dos modos estésicos
Reflejos, zonas blancas y obstáculos
Obstáculos parciales: Membranas, memoria y latencia
Capítulo IV: Cuando el cuerpo da testimonio. Aproximación semiótica al reportaje
Estética y racionalidades discursivas
Tres reportajes enhebrados por el cuerpo
Recorrido textual y “cuerpo a cuerpo”: Percepción de lo específico y “firma” sensorial
Una envoltura “omnipercibiente”: La superficie de inscripción del mundo recorrido
Historias, creencias, prótesis discursivas y reparto de la experiencia
La cadena de lo viviente en cuanto memoria
Capítulo V: Cómo las cosas llegan a ser cuerpo. El objeto y la huella del uso
La constitución semiótica del objeto
La pátina o el tiempo de los cuerpos
Efectos temporales: Huella y enunciación
La pátina y la ergonomía: La “moral” de los objetos
La pátina sensibiliza los cuerpos
Conclusión: La semiótica de la huella
