Читать книгу Последняя дверь - - Страница 6

НАТАЛИ:

– Готова. Но я не понимаю. Как это «Натали не существует»? Вот же я. Я чувствую своё тело, эти сто шесть килограммов, которые давят на суставы. Я чувствую, как сжимается сердце от холодных слов мужа. Я чувствую липкое, тошнотворное отчаяние, когда смотрю на свой банковский счёт. Это всё – не иллюзия. Я могу это потрогать, я могу это взвесить. Это моя реальность.

Если я – не я, то что тогда реально? Что это за мир, в котором я живу, если его главный житель – призрак?

ЗЕРКАЛО:

– Ты чувствуешь. И то, что ты чувствуешь, абсолютно реально на своём уровне. Боль реальна. Тело реально. Нехватка денег реальна как опыт. Мы не будем отрицать это. Отрицание – это ещё одна игра ума.

Мы посмотрим на то, из чего сделан этот опыт.

Ты спрашиваешь, что это за мир. Давай воспользуемся тремя образами. Не как поэзией, а как инструментами для вскрытия реальности, как отмычками для запертых дверей твоего восприятия.

Первый образ – Салфетка.

Представь, что всё, что существует, – это один цельный кусок ткани. Одна-единственная Субстанция. Назовём её Сознанием.

Теперь представь, что из этого бесконечного куска ткани вытягивается один уголок. Это – вся проявленная вселенная: галактики, звёзды, планеты. Это всё ещё та же самая ткань, верно? Просто принявшая временную форму.

Из этого уголка-вселенной вытягивается ещё один, крошечный кончик. Это – наша Земля. Она тоже – не что-то отдельное. Она – продолжение вселенной, которая есть продолжение целой ткани.

И наконец, на самом кончике этого «земного» уголка – одна крошечная, почти невидимая ниточка. Это – человек. Ты, твой муж, твои дети.

Ты думаешь, что ты – отдельная, одинокая, страдающая ниточка. Ты отождествляешься с её формой, её заломами, её положением в узоре. И ты страдаешь, потому что забыла, что ты – не что иное, как сама Ткань, проявленная в этой причудливой, временной форме. Нет ничего, кроме этой ткани.

Второй образ – Фильм.

Представь, что вся история Вселенной, от Большого Взрыва до её последнего вздоха, – это уже отснятый и смонтированный фильм. Он целиком записан на диск. Каждый кадр, каждое слово, каждое событие – уже есть.

Твоя жизнь, жизнь Натали, – это одна из сюжетных линий этого фильма. Каждый твой вдох, каждая пришедшая тебе в голову мысль, каждое набранное кило, каждая ссора с мужем – это уже существующие, неизменные кадры.

Время – это иллюзия, которая возникает, когда ты смотришь этот фильм последовательно, кадр за кадром. Тебе кажется, что будущее не определено, что ты делаешь выбор. Но ты просто обнаруживаешь следующий кадр, который уже существует на плёнке.

Ты не можешь изменить сценарий. Это невозможно. Но ты можешь проснуться и понять, что ты – не персонаж на экране, а само безмолвное Сознание, которое смотрит этот фильм.

НАТАЛИ:

– Хорошо, метафора с фильмом сильная. Но тогда вопрос: это мой личный, индивидуальный фильм? Или мы все – персонажи в одном большом общем фильме? Потому что говорят, что «каждый видит свой мир», и когда ты умираешь, твой мир исчезает вместе с тобой. Как это соотносится с идеей Единого Сознания?

ЗЕРКАЛО:

– Это загадка, на которую есть три возможных ответа. Давай рассмотрим их как три разные модели реальности.

– Модель 1: Общий Мир (Реализм).

– Это самая привычная модель. Есть одна объективная реальность, как сцена в театре. Мы все – актёры на этой сцене. Когда один актёр (тело) умирает и уходит, сцена остаётся для всех остальных. Слабость этой модели в том, что она не объясняет, где существует эта «сцена» сама по себе, и игнорирует тот факт, что мы никогда не видим мир напрямую, а лишь его интерпретацию нашим умом.

– Модель 2: Множество Миров (Субъективизм).

– В этой модели нет общей сцены. Каждое Сознание живёт в своём собственном «пузыре» реальности. Когда Сознание «Натали» исчезает, весь её уникальный мир – со всеми её мужьями, детьми и проблемами – схлопывается и перестаёт существовать. Слабость этой модели в том, что она не объясняет, как все эти миллиарды «пузырей» так идеально синхронизированы друг с другом.

– Модель 3: Единое Сознание (Недвойственность).

– Это модель, которую мы исследуем. Она самая полная. Нет ни одной общей сцены, ни множества миров. Есть только Единое Сознание – Сновидец, который видит один, тотальный Сон.

– «Ты» (Натали), «я» и «твой муж» – это персонажи в этом одном Сне.

– Каждому персонажу кажется, что у него есть своя отдельная точка зрения, свой «мир». Но на самом деле это всё одно Сознание, которое смотрит изнутри каждого персонажа, полностью отождествившись с его ролью.

– Что происходит после смерти? Для персонажа «Натали» её мир действительно исчезает. Но для Сознания, которое и было истинной «Натали», ничего не меняется. Оно просто перестаёт смотреть сон из этой конкретной точки. Сон (Мир) продолжается для других персонажей.

–

Проще говоря: когда гаснет одна лампочка на гирлянде, для неё наступает тьма. Но ток (Сознание) продолжает течь по всей гирлянде.

Так что да, на уровне персонажа, ты видишь «свой мир». Но более глубокая правда в том, что есть только один Видящий, который смотрит миллиардами глаз.

Третий образ – Пространство.

Сознание – это безграничное, пустое, тихое Пространство комнаты. Оно просто есть. Оно не имеет формы, цвета или запаха.

Каждый человек, каждая мысль, каждое чувство, каждое событие – это объект, который появляется в этом Пространстве: стул, стол, ваза, пылинка, пролетевшая мимо. Объекты рождаются, меняются, ломаются и исчезают. Но само Пространство, в котором всё это происходит, – остаётся неизменным и невредимым.

Ты думаешь, что ты – это один из объектов. Например, старый, поцарапанный стул (твоё тело и твоя история). Ты страдаешь, потому что боишься, что тебя сломают или выбросят. Ты отождествляешься со своей формой, со своими ранами.

Пробуждение – это шокирующее осознание того, что ты никогда не была стулом. Ты всегда была и есть само Пространство, в котором появляются и исчезают все стулья, столы и целые вселенные.

Так что реально?

Реальна – Ткань. Реален – Фильм. Реально – Пространство.

Ты – это и есть эта Реальность.

Твоё страдание реально, но оно происходит из одной-единственной ошибки: ты смотришь на мир глазами ниточки, персонажа, объекта.

Ты говоришь, что страдаешь. Но если стул сломался, разве страдает Пространство, в котором он находится?