Читать книгу Заметки журналюги - Ольга Тулянская - Страница 10

Не самый ранний выезд всегда в радость, а если он еще и недолгий – просто праздник! Выспишься, соберешься не спеша, позавтракаешь со вкусом – и работа спорится.

Редко, кто из ребят позволял себе курить в машине, но у Влада было можно. Разве что только этим и омрачались выезды с ним. Оператор он опытный, высокий и крупный телом лысеющий блондин, с юмором порядок, общительный и адекватный. До девчонок охоч, потому перепехнуться с любой, кто не откажет, не прочь, хотя женат и с детьми. Но желающих среди наших уже не было. Как показала практика, спать с оператором без обязательств и «для здоровья» вредно для этого самого здоровья и репутации. Сам же Влад и рассказывал, что однажды допущенный к телу оператор усложняет потом работу на съемках, не слушается, перечит и спорит ни к месту, словом, всячески демонстрирует: «Он же мужик!».

На канале Влад работает давно, в свое время разнорабочим помыкался по другим “телевесям”, но тут прижился.

– На рыбалку с нами поедешь? – спросил он, стоило мне захлопнуть дверцу машины.

Влад – страстный рыболов – с нового года начинает прощупывать коллег на предмет разделить с ним все духовные и телесные прелести рыбной ловли.

– Не любительница я такого отдыха. Скучно, – призналась я.

– Так мы ж не будем сидеть на берегу, приговаривая «ловись рыбка».

– А что же тогда? – скорчила я из себя невинность.

– Догадайся, – подмигнул Влад. Я хмыкнула. – Буду ли приставать? Буду! И не скрываю этого!

Тоже мне святая честность!

– А кто поедет? – спросила, чтоб разговор поддержать.

– Все пока думают, даже Элька обещалась.

– Да неужели? Тогда я точно пас, – как по мне, ее присутствие – веский повод отказаться.

– Она вообще-то нормальная девчонка, когда без закидонов, – не понял моего резкого выпада Влад.

– А она может без них? – усомнилась я.

– Ты просто не входишь в элиту, – нахмурился оператор и пояснил. – А с теми, кто входит, она ласкова.

– Ну, ласка мне ее без надобности. А если в элите такие, как Элька, это ж мрак…

Влад усмехнулся.

– Ты не понимаешь…

– Наоборот, все понятно. Лучше скажи, кто в той элите?

– Бугаёвские все и еще из других рубрик несколько.

– А! Это та самая элита, которая интервью у пернатых берет, – засмеялась я.

– Ты про что? – удивился Влад.

– В одном из сюжетов одна “элитная” микрофоном курице в клюв тыкала, птичка от такой наглости возмущенно кудахтала, а корр никак не могла уразуметь и все время переспрашивала: “Что вы сказали? Что?”.

Влад заржал.

– А! Знаю, про кого ты. Это мы дУрку снимали.

– Правда? А я было подумала, теперь всех нас обяжут еженедельно у домашней птицы опрос проводить.

Влад покосился на меня, но промолчал. Умом он не сказать, чтоб блистал, да и по скорости мысли ограничения у него были явные. Но хорошему оператору такое прощается.

ДУрки – несерьезные сюжеты, которые подаются иронично и комично.

По плану сегодня, как мы говорили в детстве, легкотня. Всего-то интервью с психологом, психотерапевтом, диетологом и экстрасенсом в одном лице – Владимиром Сиркиным.

Перешагнули порог его квартиры и будто в 90-х очутились. Встретил в черном кожаном пиджаке и «тонированных» очках, украинским акцентом просто с ног сшиб, еле привыкли. Словом, четкий спец. На вопросы отвечал долго, деловито, с расстановками, непонятно. Я сидела, слушала и думала: “Ё-маё, как я это “резать” буду”…

Зато посмешил историями. Спросил, знаем ли мы Уловьева.

– Владимира? – уточнила я на всякий случай.

– Да. Он же похудел, видели?

– Вроде бы, – подтвердила я с сомнением, так как не слежу за Уловьевым и тем более за его весом.

– Он же об этом даже книжку написал, – продолжил Сиркин.

– Да вы что! Не читала, – делать мне больше нечего.

– Книга о похудении, – добавил мой эксперт.

Тут я растерялась.

– А разве Уловьев еще и диетологом подрабатывает? – удивилась, не стыдясь незнания.

– В том-то и дело, что нет! Но в книге пишет, что сам сумел сбросить вес по какой-то там опять же своей методике.

– Сейчас все пишут о своих способах похудения, – почуяв неладное, я старательно раздувала угольки.

– Да, но он же целый год по моей методике худел, потом заливисто благодарил, а в книжке обо мне ни слова.

– Хмм… – посочувствовала я.

– Но я не в обиде. Шоумены на то и годны, чтобы врать.

Посмеялись.

Назад ехали расслабленные и довольные. Для операторов, коль съемка закончена, то и рабочему дню финал, а времени – середина дня.

Влад дремал на заднем сиденье, а инженер Андрюха за рулем довольно улыбался, даже не огрызался на лихачей и «шашечников» на дороге.

– Эх, хорошо с тобой, – начал он.

Когда так оператор или инженер говорят, обольщаться не стоит, вовсе не о женских чарах речь, а об обыденном.

– Андрюх, по-разному бывает, ты ж знаешь, – считается, что скромность украшает.

– Понятно, что бывает, – согласился инженер, – но ты ж вхолостую работать не заставляешь. Это как пить дать.

– Спасибо! – я усмехнулась. – Я, может, и заставляла, если б знала, как это – вхолостую работать.

Думала, что Андрюха посмеется, но он нахмурился. Я удивилась:

– Эй, ты чего?

Андрюха, к слову, мужик опытный и серьезный, лишнего не болтает, работает молча, споро и терпеливо, зубы скалит только в перерывах и во время переездов. Сам он то ли бывший мент, то ли инженер-строитель, не помню точно. Кого у нас в видеоинженерах только нет. И если он так реагирует, значит, достала его какая-то бестолочь.

– У тебя как редактор? – вдруг спросил Андрюха. Я пожала плечами.

– Нормальная, не ссоримся…

– Ты ж не под Кларой?

– Не!

– Хорошо. А то чудит она по-страшному.

Ого! Что б Андрюха вот так вслух характеристики редакторам раздавал – диво-дивное…

– Тоже мне новость! Все чудят, – поддакнула я.

– Не, не так! У нее корры все молодые, неоперившиеся. Это ладно. И то, что они не знают, что им нужно, и просят картинки побольше, тоже привычно.

– Сейчас все перестраховываются. Что там корры, редакторы не знают, чего от сюжета хотят и как его подать…

– Да, понятно! Но тут уже клиника конкретная… Прикинь, снимаем спикера. Васька оператором был, у него все чин-чином. Выставились на молочный, спикер в кадре, корр за кадром, как обычно, диалог минут на тридцать. Ну, это ладно, не впервой. Записали – стоп мотор – я уж кинулся свет собирать. И вдруг «малая» заявляет, что теперь снимаем то же самое, но с ней в кадре, она, значит, спиной будет сидеть по первому плану.

Я засмеялась.

– И что Вася?

– Ну, ты ж его знаешь, он за матерным словом в карман не лезет. Отводит ее в сторонку, мол, что за дребедень, по два раза одно и то же записывать.

– А она?

– Она говорит, типа, два варианта надо, мало ли, что редактору понравится. Вася дар речи на секунду потерял. Но ладно Вася, ты бы видела лицо спикера, когда она снова ему те же вопросы задавать стала.

Я представила и засмеялась. Андрюха сильнее нахмурился.

– А нам не смешно было.

– И что сделали?

– Догадайся? Записали по новой. Спикер стерпел.

– Видать, не искушенный, не знает, что у него есть право отказаться. А вот у вас нет.

– Да, но что за ерунда? Мы же не можем предугадать всё, что редактору потом в голову взбредет. И нафига такой корр, если сам не знает, чего хочет, и не способен отстоять свою точку зрения.

– Андрюх, точка зрения корра у нас не имеет ни для кого значения, – горестно вздохнула я.

– Но ты же выкручиваешься как-то?

– Верно! Выкручиваюсь! С опытом приходит, да и то не всегда получается. Девчушка просто молодая, как и ее редактор, Клара эта. Привыкнут, научатся.

– На нашем горбу?

– Ага. Но зато с такими, как я, съёмки в радость: быстро, чётко, профессионально! Сам же сказал! Так что баланс есть!

Андрюха покосился с подозрением:

– Сама себя нахваливаешь?

– Так от вас же не дождёшься?

– Слова – пустое, мы ценим по-своему! – хмыкнул Андрюха с улыбкой.

Люблю вас за это, ребята! Спасибо!

Прямое включение.

Рубрика “Училка жжёт”:

что значит “на корзину”, или формула объема видеоматериала.

Значит плохо. Этого никто не любит и не ценит, более того, быстро пойдет слух, что конкретно этот корр по недоумию, скудности знаний и скверности характера заставляет операторов много снимать впустую.

А как надо? Так, чтобы на монтаж хватило и про запас осталось. Но в том-то и вопрос: сколько на этот “запас” нужно? Иной раз может показаться, что дело это всецело операторское, мол, они знать должны. Не совсем так. Да и кто кому что должен – это неискоренимый вопрос внутри съемочной группы, спорный во многом. Оператор всегда может отмахнуться привычными словами: что корр сказал, то я и снял. И попробуй докажи, что ты просила больше, а он проигнорировал. Слова к делу не пришьешь, а сюжет собирать надо. Так что и на подсъеме мозг корра не должен работать вхолостую.

Сколько же видеоматериала снимать для сюжета, так или иначе, но это ответственность именно корра. А посему лучше б самому быть уверенным, хватит материала для монтажа или нет. Ибо в случае нехватки видео – претензии к корру, а не к оператору.

Однако! Знайте меру! На корзину работать не стоит. В то же время подстраховочка не помешает. Иной раз ведь снимаешь и вроде бы кажется, что всё сняли, и на монтаж хватит и еще останется на случай дрожащих кадров или кривых панорам. А то и во время написания текста на ум приходят интересные «кульбиты» или редактор вдруг меняет подачу темы. Посему нельзя снимать в пропорции один к одному, надо бы и про запас что-либо иметь.

Случалось так, что снятые на всякий случай, эдак, с десяток планов, помогали выкрутиться и не ехать на досъем или пересъем

Но как понять, снимать или нет? Пригодится или нет? И сколько на «про запас» нужно?

Простого ответа нет. Тут придется по обстоятельствам решать. Но выше головы, конечно, не прыгнуть, а точнее: снять то, чего нет, или что потом взбредет в голову редактору, не реально, потому и не пытайтесь. Помним простую математическую формулу, опробованную опытным путем: к объему нужной по теме картинки прибавляем треть сверху. Так и не переработаем, и операторское уважение не потеряем, и склок и обид избежим.

Это, конечно, не 100%-ая гарантия. Понятное дело, не предугадать редакторскую блажь, ибо грешат они любовью к жонглированию сюжетными поворотами, и как повернут или не повернут в очередной раз, никогда и никому не просчитать заранее. Важно не суетиться, и не пытаться всем угодить. Угождать лучше только себе, а еще ценить время своё и оператора (и он вам потом не раз сэкономит ваше).

Это значит, не нужно просить его отснять 10 планов чего-то одного, пусть и с разных точек. Лучше пусть будет по пять планов, но разных объектов.

Еще раз по порядку: исходя из темы, определите, какой видеоматериал вам нужен, исходя из этого и спланируйте съемочный процесс. Дальше действуете по обстоятельствам уже на месте. Ну, и главное правило – держите ухо востро, а глаз – во все стороны. Что интересное заметили, мотайте на ус и снимайте на камеру, оно точно сыграет вам на руку, вернее, на текст и раскрытие вашей темы. Попалась на глаза интересная ситуация, например, прохожий случайный решил поучаствовать или просто с телевизионщиками пообщаться, не отмахивайтесь, даже если у вас уже отснят один герой (подставной или настоящий – не важно), запишите и этого, который сам в руки идет, пригодится. И вот тут-то если оператор будет роптать, мол, есть уже герой, нафига второй, – настаивайте на своем, не стесняясь. Впрочем, умный оператор ломаться долго не будет, поймет, что вам это и впрямь необходимо.

Правда, есть тут нюанс. Больше двух героев – это уже опрос, так что не переусердствуйте. Один герой – хорошо, два – не помешает, три – перебор. А снимите всех троих, придется отказаться от кого-то, вот и вопрос – зачем снимали, время тратили? Скажите: для выбора. Глупости. Ибо, как правило, героев для выбора не снимают, у них изначально четкое сюжетное место. Исключение, если запланированный герой не справился, и вам под руку на улице подвернулся случайный, который согласился сниматься и делает вам в итоге сюжет.

Словом, контролируйте объем снятого материала. Это хорошо еще и в том случае, когда оператор ленив, такие больше минимума снимать не любят, надо заставлять.

И на заметку! Формальные и конкретные видеопланы. Вряд ли вы услышите эти определения от ваших педагогов. Формальные вовсе не означает ненужное “поливалово”. Нет! Формальные – значит, те, которые всегда пригодятся и не только на этот сюжет.

К примеру, тема сюжета “Уличная еда”. Значит, все кадры, в которых люди с шаурмой в руках, сами ларьки-шаурмичные, герой со своей историей – это все конкретные планы, которые непосредственно связаны с темой, героем, спикером, с местом событий и отражают характер или особенности героя.

А вот планы с людьми, спешащими на работу, офисные здания, вокзальная площадь, где масса людей приезжает и уезжает – это потенциальные покупатели такой еды. И несмотря на то, что в момент вашей схемки у них в руках нет шаурмы, тем не менее посыл понятен – это и есть формальные планы. Так как в контексте вашей темы, они сыграют на то, что это, как было упомянуто, потенциальные покупатели, но в будущем вы сможете использовать эти кадры и в других сюжетах с другим контекстом. К формальным видеопланам относятся и сезонные, и заявочные (дом, улица, дорога, прохожие, мамашки с колясками, детские площадки, парки).