Читать книгу Schreibcamp - Stephan Waldscheidt - Страница 6

Wo befinden Sie sich gerade? In Ihrem Wohnzimmer? Auf dem Balkon? In der Bahn? Im Urlaub? Sehen Sie sich um. Welcher Gegenstand, welche Person passt gar nicht in diese Umgebung? Die Puppe Ihrer Tochter auf Ihrem Schreibtisch? Der Bayer in Tracht im TGV Richtung Paris, ein iPad auf dem Schoß? Die rote Aster, die sich zwischen all den gelben hervormogelt? Das Autowrack am ansonsten tipptopp gepflegten, endlosen Sandstrand?

Ein Roman lebt von seinen Konflikten und ein Schauplatz lebt von seinen Kontrasten. Oft fehlt Szenen der Pep, die genau dort spielen, wo der Leser sie erwartet: eine Vernehmungsszene im Verhörzimmer, ein Besuch des Ermittlers bei der Zeugin im Wohnzimmer, die gruselige Stimmung im alten Gewölbekeller. Seien Sie mutig, nehmen Sie Ihre Charaktere mit zu spannenderen Orten. Wenn das nicht geht – eine Verhörszene findet nun mal im Verhörzimmer statt, das hat gute Gründe und wirkt dadurch realistisch –, dann beleben Sie die Szene mit kontrastierenden Gegenständen, unerwarteten Gerüchen, einer nicht an diesen Ort gehörenden Person.

Was, wenn die Putzfrau sich in der Tür irrt und mitten in die Vernehmung stolpert? Wenn der Verdächtige, bevor die Polizisten die Frau nach draußen geschickt haben, die Putzfrau anfleht, zur Staatsanwaltschaft zu gehen, er werde hier drin misshandelt? Was, wenn der Gewölbekeller so ganz anders aussieht als erwartet – alles neu und hell und freundlich – und wenn gerade das seinen Grusel ausmacht? Was, wenn im Wohnzimmer der scheinbar harmlosen Zeugin ein Junge daliegt, blutüberströmt und still, bevor sich herausstellt, dass der Sohn der Zeugin gerne solche makabren Scherze treibt?

An welchem Ort könnten Sie sich die Szene, die Sie gerade schreiben, überhaupt nicht vorstellen?

Überlegen Sie sich einige Orte und nehmen Sie den am wenigsten passenden. Gehen Sie dorthin. Ein konspiratives Treffen zweier Boxer in einer in Rosa gehaltenen Patisserie? Ein zarter erster Kuss in einem Schützengraben?

Maximieren Sie den Kontrast zwischen der Handlung und dem Setting – und die Szene besitzt Konflikt, bevor sie überhaupt begonnen hat.

Auch mit Beschreibungen können Sie für Konflikt sorgen. Sie glauben mir nicht? Morgen werden Sie es tun.