Читать книгу Traumberuf Schauspieler - Ulrike Boldt - Страница 18

Autor	Titel	Rollen
Alegria, Alonso	Die Überquerung des Niagara-Falls	Carlo, Blondin
Anouilh, Jean	Jeanne oder Die Lerche	Titelrolle
Anouilh, Jean	Antigone	Titelrolle
Ayckbourn, Alan	Ab jetzt	Zoe
Belbel, Sergi	Ein Augenblick vor dem Sterben
Borchert, Wolfgang	Draußen vor der Tür	Beckmann
Brasch, Thomas	Lovely Rita	Rita
Brecht, Bertolt	Die Fischweiber	Titelrolle
Brecht, Bertolt	Die heilige Johanna der Schlachthöfe	Titelrolle
Brecht, Bertolt	Der kaukasische Kreidekreis	Grusche, Simon
Brecht, Bertolt	Herr Puntila und sein Knecht Matti	Kuhmädchen, Eva
Brecht, Bertolt	Der gute Mensch von Sezuan	Shen-Te, Sun
Büchner, Georg	Leonce und Lena	Lena, Valerio, Leonce
Bukowski, Oliver	So oder so
Eliot, T. S.	Mord im Dom	Zweiter Ritter
Enquist, Per Olof	Aus dem Leben der Regenwürmer	Hanna, Andersen
Erdmann, Nikolai	Der Selbstmörder	Podsekalnikow
Fo, Dario	Zufälliger Tod eines Anarchisten	Der Verrückte
Friel, Brian	Lovers	Mag, Joe
Friel, Brian	Sprachstörungen	Hugh, Maire
Friel, Brian	Ich komme, Philadelphia	Gareth
Frisch, Max	Andorra	Andri
Garcia Lorca, Federico	Die wundersame Schustersfrau	Titelrolle
Goethe, Johann W.	Faust I	Gretchen, Valentin, Schüler
Goethe, Johann W.	Egmont	Brackenburg
Goethe, Johann W.	Iphigenie auf Tauris	Titelrolle
Goethe, Johann W.	Die Mitschuldigen	Sophie, Alcest, Söller
Gogol, Nikolai	Die Heirat	Agafja
Gogol, Nikolai	Der Revisor	Ossip, Chlestakow
Goldoni, Carlo	Der Diener zweier Herren	Truffaldino
Gombrowicz, Witold	Yvonne, die Burgunderprinzessin	Königin Margarete
Groß, Jürgen	Match	Susanne, Bomber
Hacks, Peter	Der Frieden	2. Sklave
Hauptmann, Gerhart	Rose Bernd	Titelrolle
Hauptmann, Gerhart	Die Ratten	Piperkarcka, Bruno Mechelke
Hauptmann, Gerhart	Fuhrmann Henschel	Franziska
Hauptmann, Gerhart	Michael Kramer	Arnold
Hebbel, Friedrich	Maria Magdalena	Klara, Karl
Hofmannsthal, H. v.	Elektra	Elektra
Ibsen, Henrik	Gespenster	Oswald
Ibsen, Henrik	Peer Gynt	Titelrolle
Kleist, Heinrich von	Der zerbrochene Krug	Eve, Ruprecht
Kleist, Heinrich von	Penthesilea	Meroe
Kleist, Heinrich von	Das Käthchen von Heilbronn	Graf vom Strahl
Kleist, Heinrich von	Amphitryon	Sosias
Lessing, Gotthold E.	Emilia Galotti	Emilia
Lessing, Gotthold E.	Nathan der Weise	Tempelherr, Klosterbruder, Derwisch
Lessing, Gotthold E.	Miss Sara Sampson	Sara, Marwood, Mellefont
Molière, Jean-B.	Amphitryon	Sosias
Molière, Jean-B.	Tartuffe	Dorine
O’Casey, Sean	Nanni geht aus	Titelrolle
Ostermaier, Albert	99 Grad	Nolk
Pinter, Harold	Monolog	Mann
Plenzdorf, Ulrich	Die neuen Leiden des jungen W.	Edgar Wibeau
Ravenhill, Mark	Shoppen und Ficken	Robbie, Mark, Lulu (Anfangsszenen d. Stückes)
Reza, Yasmina	Kunst	Marc, Serge, Yvan
Sartre, Jean-Paul	Die Fliegen	Elektra
Schiller, Friedrich	Kabale und Liebe	Lady Milford, Ferdinand
Schiller, Friedrich	Maria Stuart	Maria, Elisabeth, Mortimer
Schiller, Friedrich	Die Verschwörung d. Fiesko zu Genua	Hassan
Schiller, Friedrich	Wilhelm Tell	Melchthal
Schiller, Friedrich	Wallenstein	Max Piccolomini
Schiller, Friedrich	Die Räuber	Karl, Franz, Roller, Spiegelberg, Amalia
Schimmelpfennig, Roland	Push up 1-3	Sabine
Schnitzler, Arthur	Fräulein Else	Else
Schwarz, Jewgeni	Der Drache	Lanzelot
Serreau, Coline	Hase Hase	Hase
Shakespeare, William	Was ihr wollt	Maria, Viola, Malvolio
Shakespeare, William	Romeo und Julia	Julia, Romeo
Shakespeare, William	Richard III.	Clarence
Shakespeare, William	Sommernachtstraum	Zettel
Shakespeare, William	Der Widerspenstigen Zähmung	Petruccio, Grumio
Shakespeare, William	Der Kaufmann von Venedig	Lanzelot, Gobbo
Shakespeare, William	Hamlet	Hamlet, Ophelia
Shaw, George B.	Die heilige Johanna	Titelrolle
Simon, Neil	Das Vorsprechen (nach Tschechow)
Strauß, Botho	Der Narr und seine Frau heute abend in Pancomedia	Sylvia Kessel
Strindberg, August	Fräulein Julie	Titelrolle
Süskind, Patrick	Der Kontrabass	Er
Tabori, George	Jubiläum	Lotte
Tschechow, Anton	Der Heiratsantrag	Natalia, Lomow
Turgenjew, Iwan	Ein Monat auf dem Lande	Vera, Spigelski
Walser, Martin	Aus dem Wortschatz unserer Kämpfe	Eine Frau
Wedekind, Frank	Frühlings Erwachen	Wendla, Moritz, Melchior, Hänschen
Wesker, Arnold	Der kurze Prozess	Smiler
Williams, Tennesee	Die Glasmenagerie	Laura, Tom
Young, Phil	Kissing God	Amy, Mark

Man muss sich bei der Rollenauswahl nicht unbedingt ausschließlich auf Monologe konzentrieren, auch ein gut verständlicher Dialog kann spannend gespielt werden. Allerdings ist es schwierig, auf der Bühne auf die Sätze eines Gegenübers zu reagieren, der dort nicht wirklich steht und etwas sagt, sondern den man sich vorstellen muss. Indiskutabel ist es, gleich beide Figuren eines Dialoges zu spielen oder sich einen Partner mitzubringen. Monologe hingegen dürfen durchaus ein wenig gekürzt werden, solange Sprachstil und Inhalt nicht verändert werden.

»Natürlich darf man seinen Text formen und streichen. Ich möchte nur erkennen können, was der Bewerber mit den Strichen bezweckt und warum er sie so gemacht hat und nicht anders.«

Jochen Schölch, Leiter des Studiengangs Schauspiel der Hochschule für Musik und Theater August Everding, München

Wenn ein Bewerber drei Rollen gefunden hat, die ihn begeistern, und er durch das mehrmalige Lesen des gesamten Stückes genau weiß und versteht, was die Figur fühlt, wie sie handelt und reagiert, sollte er den Text auswendig lernen. Da jeder Prüfling bei der Aufnahmeprüfung sehr aufgeregt ist, darf es nicht passieren, dass er über seinen Text nachdenken muss, weil er ihn nicht perfekt beherrscht.

Es gibt viele unterschiedliche Ansätze, wie eine Rolle angelegt und interpretiert werden kann. Eine Menge Bücher beschäftigen sich ausschließlich mit diesem Thema und sind zur Orientierung empfehlenswert.

Um eine Rolle gut erarbeiten und sie realistisch und glaubwürdig darstellen zu können, muss man sich ein Bild des Charakters der Figur machen. Die Facetten des Charakters erschließen sich sowohl aus den Szenen, in denen die Figur alleine oder zusammen mit anderen agiert, aber auch aus Szenen, in denen über die Figur gesprochen wird. Es ist wichtig, sich in die Rolle hineinzuversetzen: Wenn ich diese Person bin, wie reagiere ich dann in der Situation, die ich darstellen möchte?

Bei der Erarbeitung einer Szene können folgende Fragen hilfreich sein:

Woher komme ich? Was habe ich erlebt? Wie ist mein Gefühl? Wie mein Körperzustand? Was für eine Energie habe ich in mir? Was zeige ich davon? Was will ich? Was habe ich für einen Plan und für Absichten? Wie will ich den Plan durchsetzen? Was sollen Partner und Publikum davon erfahren? Wie stark bestimmt meine Absicht mein Handeln und Reden?

In welchen Raum trete ich ein? Was ist das für ein Ort? Wie ist die Atmosphäre? Was kenne ich, was nehme ich wahr? Reagiere ich darauf? Wer ist da? Habe ich die Anwesenden erwartet? Kenne ich sie? Wie sind meine Beziehungen zu ihnen? Wie reagiere ich auf sie? Was will ich für einen Eindruck machen? Wohin will ich danach? Was erwartet mich? Wie ist meine momentane Haltung? Wie ist mein Plan für die Zukunft?

Im Prüfungsraum stehen immer Tische, eine Couch und ein Stuhl zur Verfügung. Wer ein Requisit benötigt, sollte es sich zur Prüfung mitbringen. Auch über ein Kostüm kann man sich Gedanken machen. Allerdings braucht man bei einer Rolle aus dem 18. Jahrhundert kein originalgetreues Kostüm tragen, ein langer Rock reicht bei einer Frau schon aus.

»Jeder Bewerber hat nur eine begrenzte Zeit zur Verfügung. Diese sollte man nicht mit umständlichen und langen Umzügen vertrödeln. Das Kostüm soll zwar das Körpergefühl betonen, einen kompletten Theaterumzug will aber keiner sehen.«

Jochen Schölch, Leiter des Studiengangs Schauspiel der Hochschule für Musik und Theater August Everding, München

Die Schauspielschulen erwarten keine perfekten technische Fertigkeiten oder besonders originelle Leistungen, sie möchten vielmehr Fleiß, Bühnenpräsenz und Persönlichkeit sehen. Der Bewerber sollte einfach versuchen, sich in die Situation und den Charakter hineinzubegeben und diesen glaubhaft darzustellen. Das verlangt die Benutzung und Beherrschung von Stimme, Sprache und Körper. Dennoch darf dabei die Lust am Spielen nicht vergessen werden.

Wer im Schultheater aktiv war, sollte nicht unbedingt die Rollen darstellen, die er dort gespielt hat.

»Was im Schultheater gut geklappt hat, ist nicht unbedingt für eine Aufnahmeprüfung geeignet. Grundsätzlich raten wir davon ab, Rollen vorzusprechen, die man schon einmal gespielt hat. Vor allem ist es wichtig, die Rollen eigenständig zu erarbeiten.«

Hanns Dietrich Schmidt, Professor der Folkwang Hochschule Essen

Viele Bewerber bereiten sich zusammen mit einem Schauspieler, Schauspiellehrer oder Regisseur auf die Prüfung vor. Das ist zwar nicht verboten, aber es wird nicht gerne gesehen, da durch das Antrainierte das eigene Talent und die Ursprünglichkeit nicht selten verdeckt werden. Die Prüfungskommission möchte nicht die Dressur des Lehrers sehen, sondern die eigene Fantasie des Prüflings, seine Gedanken zur Rolle und sein Sprachgefühl. Einem durchinszenierten Vorsprechen zieht die Kommission den Funken Leidenschaft und das Brennen für das Spiel vor.