Читать книгу Страхи нашей жизни - Юлия Никитина - Страница 10

Мир музыки, столь эмоциональный и чувственный, часто рождался из глубоких внутренних переживаний, страхов и навязчивых состояний его творцов. Эти фобии не только влияли на их жизнь, но и формировали саму ткань их произведений, наполняя ее уникальной, порой тревожной и потрясающей душу энергией.

1. Вольфганг Амадей Моцарт: страх перед трубами и неизвестностью

Страх: у Моцарта была странная и очень специфическая фобия – он панически боялся звука трубы, особенно если она звучала неожиданно и в одиночку. Это не был страх громких звуков (лигирофобия) в целом, а именно иррациональный ужас перед этим инструментом.

Проявления в жизни: по воспоминаниям его сестры, одного лишь вида трубы было достаточно, чтобы маленький Вольфганг побледнел и начал дрожать. Если его пытались заставить послушать трубу вблизи, это могло вызвать у него рвоту. Этот страх преследовал его и во взрослом возрасте.

Отражение в творчестве:

Парадоксально, но в своей музыке Моцарт блестяще использовал трубы, особенно в героических, ликующих или торжественных произведениях (например, в «маленькой ночной серенаде» или многочисленных увертюрах).

Однако его знаменитый «Реквием», окруженный ореолом тайны и страха перед смертью, практически лишен сольных трубных партий. Трубы здесь используются в ансамбле, создавая мрачное, траурное звучание, но не выступая на первый план. Возможно, это было подсознательное желание избежать пугающего ему звука в столь личном и проникновенном произведении.

2. Людвиг Ван Бетховен: страх потери контроля (ипохондрия) и глухоты

Страх: главным кошмаром Бетховена была его прогрессирующая глухота. Для музыканта это было не просто физическим недугом, а экзистенциальной катастрофой, потерей связи с миром и самым главным – с музыкой. Параллельно он страдал от тяжелой ипохондрии.

Проявления в жизни: он испробовал десятки болезненных и странных «лечений» от глухоты, которые лишь ухудшали его состояние. Его «разговорные тетради», которые он использовал для общения, полны жалоб на здоровье, паранойи и подозрений в адрес окружающих. Он боялся, что его счета в ресторане подделывают, что слуги его обкрадывают.

Отражение в творчестве:

Его знаменитая «Гейлигенштадтское завещание» – это крик отчаяния человека, стоящего на грани самоубийства из-за глухоты и одиночества.

Глухота радикально изменила его стиль. Он стал писать музыку, которую слышал не ушами, а внутренним слухом. Это привело к невиданной доселе мощи, диссонансам и сложности. Его девятая симфония с «одой к радости» – это гигантское усилие воли, преодоление отчаяния и провозглашение братства, рожденное из глубочайшего личного страха и изоляции.

3. Пётр Ильич Чайковский: панофобия и страх перед смертью (танатофобия)

Страхи: Чайковский был невероятно мнительным и тревожным человеком. Он страдал от панофобии – генерализованного, неспецифического страха перед всем. Одной из его самых сильных фобий был страх смерти, в частности, страх, что его голова отделится от тела, если он во время дирижирования слишком энергично будет ею размахивать. Это породило его фобию быть похороненным заживо (тафефобию).

Проявления в жизни: во время дирижирования он левой рукой постоянно придерживал подбородок, чтобы, как он считал, «голова не упала». Он также страдал от приступов тяжелой депрессии и мучился из-за своей гомосексуальности в условиях жесткого общественного осуждения.

Отражение в творчестве:

Вся его музыка – это исповедь души, полной тревоги, меланхолии и страсти. Шестая «патетическая» симфония – это вершина его творчества и прямое отражение его страхов. Её финал, Adagio lamentoso, – это беспрецедентно трагическая, медленная и безысходная часть, звучащая как прощание с жизнью и предчувствие скорой смерти. Он умер через 9 дней после её премьеры.

4. Фредерик Шопен: страх перед неизвестной болезнью (нозофобия) и захоронением заживо

Страхи: Шопен, как и Чайковский, панически боялся быть погребенным заживо (тафефобия). Он также был тяжелым ипохондриком, постоянно опасался болезней (нозофобия), что неудивительно, учитывая его слабое здоровье (вероятно, он страдал от муковисцидоза или туберкулеза).

Проявления в жизни: перед смертью он дал четкое распоряжение: его сердце должно быть извлечено и перевезено в Варшаву, а тело – тщательно обследовано перед погребением, чтобы исключить малейшую возможность летаргического сна. Его страх был так силен, что стал почти пророческим.

Отражение в творчестве:

Его музыка – это целая палитра трепетных, хрупких и меланхоличных состояний. Многие его произведения, особенно ноктюрны и прелюдии, полны чувства грусти, тоски и тревоги. Например, знаменитая Прелюдия №4 ми минор звучит как траурное шествие, а Прелюдия №2 ля минор – как мрачное, полное безысходности размышление. Эти миниатюры стали звуковыми дневниками его страхов и душевных терзаний.

5. Рихард Вагнер: боязнь всего обыденного (ксенофобия и боязнь чисел 13 и 8)

Страхи: Вагнер был личностью сложной и полной противоречий. Он страдал от тяжелой ксенофобии (в его случае – антисемитизма) и множества странных суеверий. Одной из его самых известных фобий была трискаидекафобия (боязнь числа 13). Он также боялся числа 8, так как сумма цифр в годе его рождения (1813) давала 13, а 13 и 8 в сумме давали 21 – год, который он считал для себя роковым.