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Presentación

I Constitución del texto fílmico

1. Signo visual

2. Nivel icónico

2.1 Eje significante-referente

2.2 Eje referente-tipo

2.3 Eje tipo-significante

3. Nivel plástico

4. Nivel iconográfico

5. Códigos del sonido

6. Sintagmática del texto fílmico

7. Tensividad del texto

8. Final

II Presencia esquiva

El año pasado en Marienbad (Alain Resnais, 1961)

1. Campo de presencia

2. Actantes posicionales

3. Actantes transformacionales: Esquema de la prueba

4. Una lógica cognitiva

5. Hacia la “vasta metáfora”.

6. Una forma de vida.

III Apariencias que no engañan

Vértigo (Alfred Hitchcock, 1958)

1. Contratos de veridicción

2. El modelo de la veridicción

3. Funciones veridictorias

4. Niveles y recorridos de los simulacros

5. Transformacoines veridictorias

6. Una estructura díptica

7. Fascinación por la apariencia

8. [Ser/parecer] en la “carne” de la puesta en escena

8.1 Comportamientos

8.2 Espacios

8.3 Vestidos

8.4 Iluminación

8.5 El trabajo de la cámara

IV La pasión según Buñuel

Nazarín (Luis Buñuel, 1958)

1. Pasiones “vividas”/pasiones “dichas”

2. Naturaleza de la pasión

3. Dimensión pasional de Nazarín

4. Estructura inmanente de la pasión

5. La pasión de don Nazario

6. El discurso pasional

7. Alcances de la ambigüedad

V Producción del efecto estético

Muerte en Venecia (Lucchino Visconti, 1971)

1. El “efecto estético”: un efecto de sentido

2. Un debate sobre el arte como punto de partida

3. Constitución de un objeto estético

4. Estructura narrativa y efectos estéticos

5. Efectos estéticos de la sintagmática audiovisual

6. Sistemas semisimbólicos y efectos estéticos

7. Efectos estéticos en la instancia de la enunciación

8. De cara al enunciatario

VI Figuras de la violencia

Tiempos violentos (Pulp Fiction, Quentin Tarantino, 1994)

1. El nivel de las “figuras”

2. Base sintagmática de las figuras

2.1 Sucesión narrativa del relato

2.2 Programas narrativos

3. Temas y figuras

4. Plano de la expresión/plano del contenido: Sistemas semisimbólicos

5. Configuración de la luz

6. La praxis enunciativa

VII Las estipulaciones del deseo

El piano (Jane Campion, 1992)

1. Estructura contractual

2. Funciones narrativas del contrato

3. Contrato y modalización

4. Determinaciones discursivas del contrato

5. Repercusiones del contrato en el universo semántico

VIII La enunciación cinematográfica

Ciudadano Kane (Orson Welles, 1942)

1. Naturaleza de la enunciación cinematográfica

1.1 Función de la enunciación

1.2 Formas de la enunciación cinematográfica

1.3 Manifestación de la enunciación cinematográfica

2. Figuras de la enunciación cinematográfica

2.1 Figuras discursivas de la cámara

2.2. Figuras sintagmáticas

3. Figuras enunciativas del relato

4. Iconización y trabajo de la expresión

Bibliografía