Читать книгу Личное время - Евгений Кривцов - Страница 30

– Ваша жена принимает какое-то участие в творческом процессе?

– Напоминает о том, какое сегодня число и о том, что, к примеру, через десять дней я должен сдать то-то и то-то. Кстати говоря, это не очень профессионально, если композитор не умеет укладываться во временные рамки. И Моцарт, и Россини, и другие композиторы всегда были связаны контрактом, датой премьеры. Моцарт иногда сочинял увертюру накануне премьеры – вот так он умел себя собрать.

– Контракт дисциплинирует, это понятно. А вы могли бы написать произведение на «слабо»?

– Оркестранты знают, что сложнее всего играть классику, барокко, потому что там все прозрачно, каждая нотка слышна, чуть-чуть не то сыграешь – и уже все заметно. В музыке современной ошибаться можно, особенно никто и не заметит.

Примерно в 99-м году я поставил перед собой такую задачу: написать партитуру, ограничив количество музыкантов до минимума, и пользоваться только теми средствами и тем музыкальным языком, которые были, скажем, в начале XIX века.

Мне было интересно, смогу ли я написать не стилизацию, а живую музыку, которая трогала бы людей, заставляла бы их волноваться. Это оказалось безумно сложно. И в результате получилась Четвертая симфония, которая, мне кажется, вызывает ту реакцию слушателей, на которую я рассчитывал.

– Каким образом музыка воздействует на человека?

– Это сложнейший вопрос, на который я долго-долго пытался найти ответ. И вы знаете, в какой области я его нашел? Я долго задавал вопрос: что такое мажор и минор? Почему мажорная музыка вызывает у человека радостные эмоции, а минорная – явно грустные? Похоронная музыка вся минорная, а свадебная – только мажорная. И вот что выяснилось. Мы знаем, что у любого природного звука есть натуральные обертоны. И эти обертоны выставлены по мажорному звукоряду! То есть в природе нет минора. Поэтому человек воспринимает мажор как естественное гармоничное слияние с природой. Но если в этом мажорном звукоряде чуть-чуть изменить и понизить, скажем, третью ступеньку и сделать ее ниже, то возникает минорное трезвучие, которого нет в природе. И вот эта дисгармония с природой вызывает у человека грусть, печаль. А если еще понизить, скажем, пятую ступень, сделать уменьшенное трезвучие – то это воспринимается вообще как ужас, кошмар и конец света. Поэтому в музыке есть определенные, просто физиологические моменты воздействия на психику человека.

И вот из этого мажора, минора, уменьшенных трезвучий складывается вся композиторская палитра, и она управляет человеческими эмоциями.

– Я знаю, что, к примеру, некоторые писатели практически не пользуются компьютером. А вы как относитесь к современным техническим средствам?

– Партитуры свои я все равно пишу как в старое время, только ручкой, на хорошей партитурной бумаге. Но при этом невозможно сказать, что я могу отказаться от компьютера. Это совершенно новое средство, очень удобное для того, чтобы быстро зафиксировать свои творческие мысли – скажем, я сыграл что-то, а компьютер это записал, и это тут же можно увидеть в нотном виде, отредактировать. И ни одна мысль не теряется, что очень важно для творчества, потому что я импровизирую достаточно много, и этот спонтанный выплеск энергии сразу фиксируется. Так что для меня компьютер очень важен.

– Вы в любой момент можете что-то сымпровизировать?

– Нет. На самом деле импровизация – процесс сокровенный. Чтобы что-то произошло, нужно определенное состояние души.