Читать книгу Театрализация – партитурная основа искусства. Том IV. Вербальные и невербальные опоры зримого действа - Александр Петрович Тюрин, Александр Петрович Горюшкин, Александр Петрович Сухецкий - Страница 13

НЕ ПУСТОТА:

это Голос ТЕАМЫ,

которым питает ЗЕМЛЯ,

создавая —

ТЕБЯ…

Можно не верить в теамы, можно, но…

Но!…

Однажды… в студёную (не) зимнюю… весеннюю пору…

Позвонила мне Олия Абузаровна Лисенкова (директор школы искусств города Нижневартовска) и предложила написать либретто для балета «История двух жизней» (балетмейстер-постановщик Евгений Калюжный), который они задумали поставить.

Дело новое, а нам это только давай: никогда не писал подобного и не режиссировал ещё тогда, в далёких, «лихих90х»!

Фабула классическая – балетная, то есмЪ прозрачная и простая, как и сам балет, так что – теамы не заставили себя долго ждать: в одном сновидении – видение и ведения сошлись в перипетиях сюжета!…

Мне нужно было только сесть за стол к чистому листу бумаги, как перед мольбертом и… записать, но!…

Но!…

Авангард только начинался?!

Тут нужно знать Олию…

Я понимал примитивную службу и дружбу либретто для балета – это описание зримого танцевально-пластического действа вербальным иллюстративным языком (кто кому станет иллюстрацией каждый зритель понимает сам, читая и смотря), вложенного, приложением, в программку спектакля: чёрным по белому!

И, вдруг, эллипсис, от Олии, в виде синкопы – «н-но»!…

Но!…

Необходимо либретто сделать частью спектакля, перед балетом и чтобы исполнил эту «зримую литературу» автор, то есмЪ – я!…

– О, боже!

Был ли такой опыт в практике других постановок, или нет – не ведаю…

Хотя, в программах, в виде синопсиса, сюжет балета, в вербальных «па», – чёрным по белому, – исполняет лощёный листочек традиционно, повсеместно и всегда!…