Читать книгу Театрализация – партитурная основа искусства. Том IV. Вербальные и невербальные опоры зримого действа - Александр Петрович Тюрин, Александр Петрович Горюшкин, Александр Петрович Сухецкий - Страница 20

НЕ ПУСТОТА:

это Голос ТЕАМЫ,

которым питает ЗЕМЛЯ,

создавая —

ТЕБЯ…

Можно не верить в теамы, можно, но…

Но!…

Не пренебрегать: с нами они с утра до вечера, как и с вечера до утра – всегда!

В 2015 году обратился ко мне один, как это не странно, президент банка (какого называть не буду) с предложением разработки сценария и съёмки фильма… Вы не поверите?!… «Три мушкетёра»!

Удивлены?!

И я удивился, а зря: просьба была не на мыльную, или бульварно-жёлтую «киношку-оперу», на тот вариант, который известен всему миру, а на то, чтобы «скрутить!» новую серьёзную фильму, где во главе угла не пустяшные приключения мушкетёров «под градусом», а тонкие политические игры и судьбы людей…

Всё родилось, практически, мгновенно!

Я говорю об архитектоническом построении киносценария: обязательное соединение с современностью – ретроспекция, как незримая, но…

Но!…

В художественном смысле, – и зримая нить, которая связывает времена, через реальные исторические факты и нужный – определяющий – драматургический вымысел!

Евро-тоннель сразу же представили теамы и в подсознательном, и в сознательном измерениях, как образ, соединяющий технические и временные мосты…

Этот мост и лёг в основу сквозного действа разработки!

Озарение, как и положено, привело в движение всю кино-конструкцию, которая и отразилась в синопсисе… =

: определились исторические факты;

: распределились роли всех участников действа;

: определились вымышленные факты и герои, связующие прошлое и настоящее, и…

И теамы, буквально в кадрах, повели киносюжет, но…

Но!…

Закончилось всё только синопсисом…

_________________