Читать книгу Magia y fantasía en la obra de Manuel Scorza - Ofelia Huamanchumo de la Cuba - Страница 12

Entre la ‘distancia’ y la ‘perspectiva o focalización’, interesa aquí la última porque permitirá evaluar la función de los episodios de magia y fantasía, en la medida en que se señalen las perspectivas desde las cuales son presentados los hechos extraordinarios, ya que dependerá de quién narre qué cosas, para construir una forma de percibir el mundo, que puede diferir o no, tanto de la visión del emisor como de la del receptor.

Luego de hacer un recuento de las principales teorías al respecto, Genette rebautiza los términos de perspectiva bajo otros propios considerados como focalizaciones y que son los siguientes:

1 Relato clásico, relato no focalizado o de focalización cero; en el que el narrador sabe más que el personaje; y dice más de lo que sabe personaje alguno.

2 Relato de focalización interna; en el que el narrador no dice sino lo que sabe el personaje, ya sea fija (monólogo interior), variable (distintas voces), o múltiple (distintas voces relatan el mismo hecho).

3 Relato de focalización externa; en el que el narrador dice menos de lo que sabe el personaje (1989: 244-246).

Si bien he anotado que solo tomaré la focalización para el análisis del discurso, mencionaré, no obstante, los tipos de persona de la voz narrativa que dirigen los capítulos en algunos casos en los que el dato sea relevante:

1 Narrador ausente en la historia que cuenta: ‘heterodiegético’.

2 Narrador presente como personaje en la historia que cuenta: ‘homodiegético’ (1989: 299).

Por lo demás, señalaré también el tipo de focalización que predomina en cada capítulo para ubicar las lexias seleccionadas de estos; no sin antes tener en cuenta dos anotaciones importantes cuando evaluemos los episodios a elegir:

1 Los criterios de focalización “no se aplican siempre a una obra entera, sino más bien a un segmento narrativo determinado, que puede ser muy breve” (1989: 246). De ahí que trabaje con lexias¹¹, como explicaré en los procedimientos.

2 Los criterios de focalización no tienen necesariamente que ver con la Voz narrativa y tampoco se mantienen constantes en la obra. De ahí que pueda haber ejemplos entre las lexias elegidas que contengan focalización interna en tercera persona, o incluso que contengan más de un tipo de focalización. En esto me apoyaré en la anotación de Mieke Bal —quien estudia, entre otros, a Genette— cuando a manera de conclusión afirma:Se pueden sacar dos conclusiones de todo esto. Primero, parece que se puede distinguir varios niveles de focalización; segundo, donde esté presente el nivel de focalización no habrá ninguna diferencia fundamental entre ‘una narración de primera persona y una de tercera (Bal 1990: 117).