Читать книгу Режиссер на твоей стороне! - Руслан Паушу, Ар'лан ис'Дрекхэм - Страница 20

Что смотрят в первую очередь

Когда кастинг-директор или режиссёр смотрит самопробы, оценка происходит по нескольким уровням последовательно. Сначала смотрят на типаж — соответствует ли внешность задуманному образу персонажа. Это занимает буквально несколько секунд. Потом оценивают, как артист держит текст. Потом — есть ли в игре фальшь. Потом — как передаётся эмоция, насколько точно выбрано психологическое действие.

Самые опытные режиссёры и кастинг-директора за десять-пятнадцать секунд понимают, может артист играть или нет. Это не высокомерие — это результат многолетней тренировки: когда смотришь миллионы самопроб, мозг начинает мгновенно считывать уровень мастерства.

Текст по бумажке — путь в чёрный список

Есть вещь, которая немедленно и окончательно ставит крест на отношениях артиста с конкретным режиссёром: читать текст с листочка, спрятанного за телефоном во время самопробы. Это автоматическое занесение в чёрный список — без апелляций и второго шанса.

Текст — это воздух артиста. Его нужно знать наизусть, дышать им, жить в нём. Если для вас учить текст — это мучение, которое вы ненавидите, значит, вы выбрали не ту профессию. Незнание текста — это не техническая деталь, которую можно обойти. Это фундаментальное неуважение к профессии и к людям, которые тратят своё время на просмотр ваших самопроб.

Не играйте «воспоминание» в самопробах

Если в вашей сцене по тексту герой должен что-то вспоминать, никогда не играйте это в самопробах. Причина проста: нейронная сеть любого человека, насмотренного на самопробы, натренирована на одно — распознавать артиста, который плохо держит текст. И когда вы начинаете изображать, что ваш герой что-то вспоминает, первая реакция любого просматривающего будет не «герой что-то вспоминает», а «артист вспоминает текст». Даже если по сцене это очевидно и обосновано — в самопробе это всегда будет прочитано как забытый текст. Лучше избежать этой ловушки и сыграть сцену иначе.

Технические требования к записи самопроб

У каждого режиссёра и каждого кастинг-директора свои технические предпочтения к формату самопроб: одни хотят, чтобы артист смотрел в камеру, другие — чтобы был живой партнёр, третьи просят монолог без реплик. Некоторые обращают внимание на профессиональное освещение и звук. Можно относиться к этим требованиям по-разному, но суть в том, что если вы взялись записывать самопробы — делайте их хорошо.

Минимальный стандарт качественных самопроб: лицо должно быть чётко видно (крупный план), звук должен быть разборчивым (использование петличного микрофона, которые сейчас стоят недорого и подключаются прямо к телефону), штатив и хотя бы базовый свет. За десять тысяч рублей можно купить полноценный набор — фон, свет, микрофон — и установить его в углу квартиры как постоянную рабочую точку. Если вы профессиональный артист, такой набор у вас уже должен быть.

Реплики партнёра должны быть подкинуты чётко, каждый персонаж — в отдельной точке кадра, если это возможно. Главное — чтобы было ясно видно лицо и слышно каждое слово.