Читать книгу Star Wars. 100 Seiten - Andreas Rauscher - Страница 13

Auf ähnliche Weise überhöhte die Musik von John Williams in Star Wars den naiven Charme der Space Opera zum epischen Abenteuer. Die von Williams komponierten Themen orientieren sich an der Leitmotiv-Technik des 19. Jahrhunderts. Sie zählen zu den einprägsamsten Kompositionen der neueren Filmgeschichte. Jede Figur bekam ihr eigenes charakteristisches Thema: Das Spektrum reicht von dem ins popkulturelle Gedächtnis eingegangenen Main Theme mit seinem markanten Oktavensprung der Blechbläser bzw. der Hörner über die in lang anhaltenden Akkorden mitklingende Altersweisheit des neunhundert Jahre alten Jedi-Meisters in Yoda’s Theme bis hin zur majestätischen Bedrohlichkeit des Imperial March. Die Soundtracks von John Williams bereiteten mir in meiner Kindheit einen anschaulichen ersten Überblick über musikalische Rhetorik – dass ganze Passagen aus Gustav Holsts wahrlich monumentalem und bereits in den 1910er Jahren komponiertem Orchesterwerk Die Planeten stammten, erfuhr ich erst einige Jahre später von Klassik-Enthusiasten.

Zu einem Zeitpunkt, an dem in Hollywood die auf ganze Symphonien und große Orchester ausgelegte Filmmusik zunehmend im Verschwinden begriffen war, entdeckte Williams das spätromantische Erbe von Soundtrack-Komponisten wie Erich Wolfgang Korngold und Max Steiner neu. Gemeinsam mit Steven Spielberg, dessen Filme er über fünf Jahrzehnte hinweg musikalisch begleiten sollte, setzte er neue Akzente in der symphonischen Filmmusik. Das markante, auf zwei alternierenden Tönen basierende Thema in Jaws (Der weiße Hai, 1975) (»Bumm – ^Bumm – Bumm – ^Bumm«) ging ebenso wie die nervenaufreibenden hohen Streicher Bernard Herrmanns in der Duschmord-Sequenz aus Alfred Hitchcocks Psycho (1960) (»^krietsch – ^krietsch – ^krietsch – ^krietsch«) in die Filmgeschichte ein.

Die Musik von John Williams ergänzt sich unmittelbar mit der Ästhetik der Filme. Die Space Opera bekommt durch den Anspielungsreichtum bzw. die Verlinkung einerseits eine raffinierte zusätzliche Ebene verliehen. Sie verfügt aber auch, wenn einen die rasanten Geigen-Gefälle während des Flugs durch den Asteroiden-Gürtel in The Empire Strikes Back mitreißen, über eine ganz konkrete Wirkung.