Читать книгу Drei Fälle für Copp: Drei Krimis - Don Pendleton - Страница 21

Kapitel 12

Ich hatte jetzt einen ganz neuen Blickwinkel auf die Situation und eine Menge zum Nachdenken, aber ich war mir immer noch nicht sicher, ob ich alles aus Judith White herausgeholt hatte. Sie war ziemlich scharfsinnig, hatte einen dieser gesegneten weiblichen Köpfe, die durch sämtlichen Mist und sämtliche Belanglosigkeiten hindurch ein Thema instinktiv in seinem nackten Kern erfassen und bewerten. Außerdem fing ich an, diese Frau ziemlich zu mögen.

Also überredete ich sie, mit mir ins Hotelcafé zu gehen, in erster Linie, weil ich nicht von der offiziellen Polizei gestört werden wollte, aber auch, weil ich das Gefühl hatte, dass eine öffentliche Atmosphäre ihr helfen könnte, sich zu entspannen und sich ein bisschen mehr zu öffnen.

Auf dem Weg dorthin fragte ich sie: "Darf ich Sie Judy nennen?"

"Ich ziehe Judith vor", antwortete sie – und fügte dann mit einem kleinen Lächeln hinzu: "Außer in intimen Momenten. Ich könnte ja nicht erwarten, dass Cary Grant 'Judith, Judith, Judith' sagt, oder?"

Also blieb es vorerst bei Judith – vielleicht mit einer Andeutung von Judy in der Zukunft – aber zumindest war es ein Anfang in die richtige Richtung. Bei Kaffee und Plunder erfuhr ich, dass sie älter war, als sie aussah – zweiunddreißig – und einst davon geträumt hatte, selbst ein Star am Broadway zu werden. Sie hatte direkt nach ihrem Abschluss am Pasadena City College eine Rolle in einer nationalen Tournee bekommen, war später durch Europa und Japan getourt und hatte dann beschlossen, dass das nicht der Weg war, den sie für den Rest ihres Lebens gehen wollte.

"Ich habe mir fünf Jahre Zeit gelassen", erzählte sie mir, "und in dieser Zeit habe ich zu viele Menschen mittleren Alters gesehen, allesamt gute Talente, die ihr Leben und alles andere aufgegeben hatten – ihr Zuhause, ihre Familie, sogar ihre Selbstachtung. Ich habe mich mit weniger zufrieden gegeben, und ich glaube, dass ich am Ende mehr haben werde."

"Und weniger ist ...?"

"Das, was ich jetzt mache. Ich kann immer noch meiner Kreativität frönen, dem Spaß, der Aufregung, aber das ist jetzt nicht mehr mit dem Traum belastet."

"Träume sind wichtig", schlug ich vor.

"Reale Träume sind wichtig", konterte sie. "Die meisten Theaterträume sind völlig unwirklich, vor allem, wenn sie auf den Broadway abzielen. Ich versuche, den jungen Leuten, die hier durchkommen, zu sagen, dass sie es entspannt genießen sollen – hey, die Leute zahlen, um sie auftreten zu sehen. Wenn ihr auch ohne Bezahlung auftreten würdet – und ihr seid keine Künstler, wenn ihr das nicht wollt – dann hey, ihr habt es geschafft, ihr seid angekommen, genießt es."

"Craig konnte das nicht tun", vermutete ich.

"Das ist es ja gerade, das ist das Traurige. Craig hat das gemacht, aber mit einem Fehler. Craig schien für diesen Moment zu leben, diesen Moment auf der Bühne, wenn der Traum funktionierte. Craigs Problem war, dass er es oft nicht abstellen konnte oder wollte, wenn der Vorhang fiel."

"Nennen Sie mir ein Beispiel."

"Er beschäftigte sich mit indianischem Mystizismus – nicht so richtig, würde ich sagen. Craig war kein Gelehrter. Aber er hatte diese schamanische Idee aufgeschnappt, dass die Traumzeit das wahre Leben ist und das wahre Leben der Traum. Er ..."

"Passt irgendwie zum Thema La Mancha, oder?"

"Ziemlich genau, ja, ziemlich genau. Aber die Indianer gingen trotzdem raus und jagten den Büffel, töteten ihn und aßen ihn, weil sie wussten, dass sie sich, real oder nicht, trotzdem ernähren mussten, um die Träume am Leben zu erhalten. Aber Sie haben recht – ich habe oft gedacht, dass Craig so gut zu La Mancha passte, weil er sich da oben auf der Bühne wirklich selbst spielte."

"La Mancha ist eine Geschichte innerhalb einer Geschichte", sagte ich.

"Es ist eine Geschichte innerhalb einer Geschichte innerhalb einer Geschichte", korrigierte sie mich. "Und es ist auch ein Traum in einem Traum in einem Traum. Der Gefangene Cervantes ist ein besiegter und sterbender alter Mann, der den fiktiven Alonso Quijana als einen unfähigen, uneffektiven und vielleicht dementen alten Herrn vom Lande erfindet, der sich in Quijote verwandelt, einen unfähigen, uneffektiven und sicherlich dementen Ritter, der die Welt genauso sieht, wie er sie zu sehen beschließt, Aber dann wird diese Illusion als eine transformierende Vision des menschlichen Lebens gesehen, wie es sein sollte, nicht so sehr von Quijote oder Quijana, sondern von denen, die von seinem Wahnsinn bewegt und transformiert werden. Das Stück endet damit, dass die anderen Gefangenen "Der unmögliche Traum" für Cervantes singen, während er zum Gericht vor der Inquisition abgeführt wird. Es ist ein kraftvoller Stoff, und das ist der Grund, warum das Stück die Herzen so vieler Menschen auf der ganzen Welt erobert hat."

"Aber Craig war kein Cervantes."

"Nein. Craig war dafür leider zu leichtgewichtig. Craig, würde ich sagen, war der verrückte Ritter."

"Was auslebend?"

"Seine Demenz."

"Und das geschah in Form von ...?"

"Einer der Jungs, die mitgespielt haben, ist sehr schüchtern. Er ist etwas übergewichtig und hat ein mäßiges Talent, aber wenn er durchhält, schafft er es ins Stadttheater. Nun, dieser Junge verliebte sich wahnsinnig in eines der Mädchen aus dem Chor. Er hat die ganze Zeit bei den anderen Jungs von ihr geredet, wenn ich es recht verstanden habe, aber er war zu schüchtern, um das Mädchen überhaupt um ein Date zu bitten. Also griff Craig-Quijote ein. Er spielte nicht John Alden, er spielte Gott.

Er sagte dem Jungen, dass er zufällig gehört habe, wie das Mädchen über ihn gesprochen habe, dass sie verrückt nach ihm sei und dass sie nicht verstehen könne, warum der Junge kein Interesse an ihr zeige. Nun, ich bin sicher, er meinte das nicht böse und dachte, das würde dem Jungen den Mut geben, die Initiative zu ergreifen. Stattdessen bat der Junge Craig, das für ihn zu tun. Craig tat es anscheinend, aber das Mädchen sagte das Gleiche wie Priscilla: Sprich für dich selbst.

Also machte Craig ein Date mit ihr, kehrte dann zurück und sagte dem Jungen, dass alles vorbereitet sei. Der Junge gibt also hundertfünfzig Dollar für eine Limousine aus und taucht zur verabredeten Zeit mit Blumen und Süßigkeiten vor der Tür des Mädchens auf. Das Mädchen ist natürlich sehr enttäuscht von dieser Wendung der Ereignisse und schlägt dem Jungen die Tür vor der Nase zu. Wir haben das von dem Mädchen selbst erfahren. Der Junge wurde nie wieder gesehen. Er war zu gedemütigt, um zurückzukommen, hat sogar telefonisch gekündigt."

"Eine gute Tat, die daneben ging", sagte ich.

"Schlimmer als das", versicherte mir Judith. "Ich habe Craig darauf angesprochen. Er lächelte mich nur an und sagte: 'Er hatte eine Zeitlang alles, nicht wahr?' Das meine ich damit, Träume mit der Realität zu verwechseln. Dieser Junge hatte nichts außer einer falschen Hoffnung, die sehr schnell zu Asche wurde. Aber Craig sah es etwas anderes."

"Er sah es wie ...?"

"Wie etwas, das im Geist erlebt wurde, etwas, das eine Zeit lang sehr real im Geist war. Etwas sehr Freudiges, ein wahr gewordener Traum."

"Aber nur im Geist."

"Richtig."

"Wie Quichottes Geist, wenn er eine Windmühle angreift und glaubt, einen Drachen besiegt zu haben."

"Genau."

"Aber das funktioniert im Stück. Es funktionierte im Roman."

"Es funktioniert", sagte sie, "weil Quijote nie weiß, dass es ein Traum ist und weil Alonso nie daraus erwacht. Aber was wird aus Cervantes, wenn er sich schließlich der Inquisition stellt? Sie sehen, das Stück endet, ohne diese Frage zu beantworten."

"Was geschieht mit dem Traum", fragte ich nüchtern, "wenn der Träumer verschwindet?"

"Genau", sagte sie. "Hat er ein Eigenleben? Nein. Der Traum verschwindet mit dem Träumer."

"Und die, die zurückbleiben", überlegte ich laut, "müssen das alles in Ordnung bringen."

"Wenn es das ist, was Sie versuchen", sagte sie leise, "dann viel Glück."

"Vielleicht war Craig selbst ein Traum."

"Wer war dann der Träumer?"

"Vielleicht", sagte ich, "ein Junge aus Minnesota. Schon mal den Namen Alfred Johansen gehört?"

"Klar", sagte sie sofort. "Er spielt in dem Stück mit, aber er benutzt den Künstlernamen Johnny Lunceford. Er und Craig sind beste Freunde. Er ist der Padre in dem Stück, aber er ist auch die Zweitbesetzung für Craig in der Titelrolle."

Ich wusste nicht, ob ich über diese Nachricht froh oder traurig war. Ich wusste nur, dass die Bühne der Möglichkeiten sehr, sehr voll werden würde.