Читать книгу Otra historia de la ópera - Fernando Sáez Aldana - Страница 35

Una reducción al extremo de los trasfondos que encierran la mayoría de los argumentos de óperas nos llevaría a la siguiente simplificación: un personaje desea algo, o a otro, pero un tercero trata de impedirlo. El paradigma de esta ecuación es lo que denominaremos «triángulo TBS», iniciales de Tenor, Barítono —o Bajo— y Soprano.

Triángulo TBS típico (las flechas oscuras indican atracción y las más claras rechazo).

Una conocida ocurrencia en torno a la ópera —atribuida a George Bernard Shaw— reduce la mayoría de los argumentos operísticos a un tenor que quiere llevarse al huerto a una soprano predispuesta pero un barítono no les deja. La humorada pretende caricaturizar al género, pero en el fondo no le falta razón. Gran cantidad de libretos pivotan sobre un triángulo cuyos vértices son el rol protagonista masculino, generalmente un tenor; el femenino, casi siempre una soprano (o una mezzo), y el malo de la historia que se interpone entre ambos, la mayoría de las veces un barítono y las menos un bajo, y no siempre por rivalidad amorosa.

Para ilustrar la frecuencia de este esquema argumental básico sirvan los ilustres ejemplos siguientes (en negrita, los personajes que mueren):

Título	T	B	S
TOSCA (Puccini)	Mario Cavaradossi	Barón Scarpia	Floria Tosca
OTELLO (Verdi)	Otello	Yago	Desdémona
LA TRAVIATA (Verdi)	Alfredo Germont	Giorgio Germont	Violeta Valéry
TIERRA BAJA (D’Albert)	Pedro	Sebastián	Marta
PELLEAS Y MELISANDA (Debussy)	Pelléas	Golaud	Mélisande
MANON LESCAUT (Puccini)	Renato des Grieux	Geronte de Ravoir	Manon Lescaut
DON PASQUALE (Donizetti)	Ernesto	Don Pasquale	Norina
EL BARBERO DE SEVILLA (Rossini)	Conde de Almaviva	Don Bartolo	Rosina
FRANCESCA DE RIMINI (Zandonai)	Paolo	Gianciotto	Francesca
LA VALQUIRIA (Wagner)	Siegmund	Hunding	Sieglinde
UN BAILE DE MÁSCARAS (Verdi)	Riccardo	Renato	Amelia
LA FAVORITA (Donizetti)	Fernando	Alfonso XI	Leonora

El tenor Bradley Daley (Siegmund), la soprano Amber Wagner (Sieglinde) y el bajo Jud Arthur (Hunding) forman el triángulo TBS en La Valquiria, de R. Wagner.

• Los motivos más frecuentes del conflicto entre los tres personajes son:

– Rivalidad amorosa de T y B por S, como sucede en Tosca y Tierra baja.

– Prohibición o impedimento del amor entre T y S por B, presente en La traviata, El barbero de Sevilla o La favorita.

– Odio vengativo de B hacia T: Otello, Manon Lescaut.

– S, casada con B, le es infiel con T: Un baile de máscaras, Francesca de Rimini, La valquiria, Cavalleria rusticana.

En la pequeña muestra incluida en la tabla puede comprobarse como, salvo las óperas bufas y comedias, en casi todas las óperas pasan a mejor vida uno, dos y hasta los tres elementos que conforman el triángulo TBS.

Este trío protagonista con predominio masculino es el más frecuente en los argumentos operísticos, pero hay otros, atípicos:

• El triángulo STM: lo conforman una soprano, una mezzosoprano (u otra soprano) y un tenor, por el que ambas rivalizan. Ejemplos:

– Aída (s)-Radamés (t)-Amneris (ms), en Aida (Verdi).

– Abigail (s)-Ismael (t)-Fenena (ms), en Nabucco (Verdi).

– Medea (s)-Jasón (t)-Glauce (s), en Medea (Cherubini).

– Norma (s)-Polión (t)-Adalgisa (ms/s), en Norma (Bellini).

– Katia (s)-Thikon (t)-Marfa (ms), en Katia Kabanova (Janácek).

– Isabel (s)-Roberto (t)-Sara (ms), en Roberto Devereux (Donizetti).

Un caso peculiar de triángulo es el que forman Ben (bt), Lucy (s) y un teléfono en El teléfono o El amor a tres, de Menotti.

• También podemos encontrar en el repertorio operístico algunos cuadriláteros, como los siguientes:

– En Radamisto, de Haendel, el rey Tirídates (t), casado con Polixena (s), pretende a Zenobia (ms, papel travestido), esposa de Radamisto (ms), mientras que Tigranes (s), otro papel travestido), general de Tirídates, desea a Polixena.

– En Ernani, de Verdi, a Elvira (s) la pretenden tres protagonistas masculinos: Ernani (t), que es correspondido, Silva (bj) y el emperador Don Carlos (b).

– En Payasos, de Leoncavallo, el cuadrilátero está formado por tres hombres y una mujer: Nedda (s), su marido Canio (t), su acosador Tonio (bt) y su amante Silvio (bt).

• E incluso algún pentágono: En La Gioconda, Enzo (t) es un noble proscrito, amante de la cantante Gioconda (s) pero en realidad pretende a Laura (ms), esposa del inquisidor Alvise (b), cuyo espía Barnaba (bt) desea a Gioconda cerrando así un complejo círculo amatorio.