Читать книгу Ojos bien abiertos - Isaac León Frías - Страница 23

Es el que llena la pantalla con partes diminutas o fracciones del cuerpo humano, con objetos muy pequeños o con segmentos muy reducidos de una unidad visual mayor. Es el plano de un rostro encuadrado entre los labios y las cejas. El plano de los labios cubriendo la casi totalidad del encuadre. O de los ojos, o de un solo ojo mirando, como el célebre encuadre de Psicosis en el que se ve el ojo del trémulo Norman Bates (Anthony Perkins) observando a Marion (Janet Leigh) que entra a la ducha. O el ojo abierto de Janet Leigh después de que ha sido asesinada en esa misma película. El plano de la oreja cortada en Terciopelo azul. El de las puntas de unos dedos escribiendo o pintando. El plano de una herida o de una cicatriz. También el plano del cañón de una pistola o de un fósforo encendido o la punta de una vela. El plano que muestra unas líneas en la página de un libro, los renglones de una carta —como en las cintas de François Truffaut— o el texto que despliega en la pantalla de una computadora (foto 14).

Los grandes primeros planos permiten observar detalles de la figura humana u objetos de tamaño muy pequeño. Ni unos ni otros pueden ser vistos de esa manera en las condiciones normales de la visión. De allí quese trate de planos que agrandan hasta límites enormes segmentos de espacio que adquieren un “sobredimensionamiento” visual. Los planos de detalle magnifican los trazos que ofrecen dándoles a los objetos visuales una significación que a veces tiene resonancias surreales. Valen en este sentido los ejemplos de los ojos del verdugo y de la víctima en Psicosis que se cargan de una extraña significación onírica, como si se tratara de encuadres que pertenecen a una realidad distinta a la “normal” y, más aún, el famoso plano del detalle del ojo cortado en Un perro andaluz, de Buñuel. Esa es, en general, la impresión que dejan los grandes primeros planos y de allí que su uso sea relativamente frecuente en relatos fantásticos, especialmente en aquellos que tienen al horror como motivo central. Cabe señalar al respecto que los planos de detalle pueden ser también empleados hasta el abuso o la saturación, perdiendo así su capacidad expresiva (foto 15).

Foto 14. Gran primer plano. Un perro andaluz.

Foto 15. Gran primer plano. Terciopelo azul.