Читать книгу Gestalten mit Licht und Schatten - Oliver Rausch - Страница 5
Inhalt
ОглавлениеDie Beteiligten
Bildbeispiele: Die Macht des Lichtes
1. Kapitel Grundlegendes, bevor es losgeht
1.1 Warum mit Porträts beginnen?
1.2 Die lange und die kurze Seite des Modells
1.3 Die linke und die rechte Seite des Bildes
1.4 Weitere Richtungen im Bild
1.5 Die Schokoladenseite des Modells
1.7 Die Ochsenschnur in der Nasentheorie
1.8 Die Wahl der Lichtrichtung
Bildbeispiele: Richtungsabhängige Lichtwirkung
2. Kapitel Die drei Hauptlichtarten
Seitenlicht Schritt für Schritt
Gestaltungsmerkmale des Seitenlichtes
Die Kameraposition bei Seitenlicht
Anatomische Besonderheiten bei Seitenlicht
Rembrandtlicht Schritt für Schritt
Gestaltungsmerkmale des Rembrandtlichtes
Die Wirkung von Rembrandtlicht
Die Kameraposition bei Rembrandtlicht
Anatomische Besonderheiten bei Rembrandtlicht
Hochfrontales Licht Schritt für Schritt
Gestaltungsmerkmale des hochfrontalen Lichtes
Die Wirkung von hochfrontalem Licht
Die Kameraposition bei hochfrontalem Licht
»Fehler« bei hochfrontalem Licht
Anatomische Besonderheiten bei hochfrontalem Licht
Die Regie bei hochfrontalem Licht
Bildbeispiele: Die Hauptlichtarten mit kleinen Lichtquellen
3. Kapitel Die Wahl der Hauptlichtquelle
Die Winkelgröße der Lichtquelle und die Plastizität
Die Winkelgröße der Hauptlichtquelle und die Strukturwiedergabe
Die Größe der Hauptlichtquelle und die Glanzlichter
Die Winkelgröße der Hauptlichtquelle und das Make-up
3.2 Der Abstand der Hauptlichtquelle zum Modell und der natürliche Lichtabfall
3.3 Die Hauptlichtarten mit winkelgroßen Lichtquellen
Seitenlicht
3.4 Materialeigenschaften und Geometrie der Hauptlichtquelle
Die Oberflächenbeschaffenheit der Lichtformer
Normalreflektor und Weitwinkelreflektor
Indirekte Lichtformer: Schirmreflektoren, Softboxen, Beauty Dish und weiße Tücher
Offene parabelförmige Reflektoren mit Hammerschlagstruktur
Parabelförmige Reflektoren mit Hochglanzoberfläche
Lichtquellen mit extrem kleinem Abstrahlwinkel
3.5 Häufige Irrtümer zu Plastizität, Strukturwiedergabe, Glanzlichtern und Farbsättigung
»Weiches Licht« und die Plastizität
»Weiches Licht« und die Glanzlichter
»Weiches Licht« und die Farbsättigung
Bildbeispiele: Ausdifferenziertes Hauptlicht
4.2 Verlängern der Lichtquelle
Verlängern einer winkelgroßen Hauptlichtquelle
Verlängern einer winkelkleinen Hauptlichtquelle
Die Stärke der verlängerten Aufhellung
4.3 Verlängerung bei den Hauptlichtarten
Seitenlicht verlängern
Hochfrontales Licht verlängern
4.4 Aufhellen mit kleiner Lichtquelle
Aufhellung mit kleiner Lichtquelle nahe der optischen Achse
Bildbeispiele: Strahlende Schatten
Gegenlicht in nur einem Schritt
Die Wirkung der Silhouetten bei Gegenlicht
Die Stimmungsverstärkung bei Gegenlicht
Gegenlicht und Hintergrundgestaltung
Herausforderungen bei Gegenlicht
5.2 Varianten des Gegenlichtes
Herausforderungen bei den Varianten des Gegenlichtes
Bildbeispiele: Der Nachbrenner
6. Kapitel Die Lichttheorie bei mehreren Modellen
6.3 Die virtuelle Ausleuchtung
7. Kapitel Die Lichttheorie mit Tageslicht
7.1 Die Hauptlichtarten bei direktem Tageslicht
7.2 Plastizität und Strukturwiedergabe bei Tageslicht frei gestalten
Die Winkelgröße bei Sonnenschein steigern
Die Winkelgröße bei Bewölkung senken
7.3 Die Aufhellung bei Tageslicht
Die Zangenaufhellung im Freien
Bildbeispiele: Die ganze Welt ist ein Studio
8. Kapitel Der Systemblitz in der Lichttheorie
8.1 Schritt für Schritt zu geblitzten Bildern
8.2 Übung 1 – direkter Systemblitz
8.3 Übung 2 – den entfesselten Systemblitz mit Diffusoren für mehr Plastizität nutzen
Bildbeispiele: Licht im Dunkel
9. Kapitel Die Lichtarten bei Stills, Landschaften, Architektur und anderen Motiven
9.2 Die Hauptlichtarten bei flächigen Motiven
Diese Buchseite als Beispiel für ein flächiges Motiv
9.3 Die Winkelgröße und Aufhellung bei Landschaften
9.4 Das Licht bei komplexen Motiven
