Читать книгу Histoire critique des origines et de la formation des ordres grecs - Charles Chipiez - Страница 26

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Du contraste qui existe entre le chapiteau et le fût résulte la plus haute expression plastique de la colonne.

Cependant les résultats obtenus par l’architecte lui paraissent encore insuffisants, et l’observation l’amène à constater que cela tient à l’unique mode de proportion qui préside au rapport des formes. Il voit bien qu’il obtient une expression de grandeur d’autant plus caractérisée qu’il augmente les dimensions des éléments matériels; mais il constate aussi que cette expression se développe dans une certaine uniformité, à laquelle les transitions douces sont impuissantes à donner de l’accent, et la nécessité d’établir de nouveaux rapports lui paraît évidente.

L’emploi des éléments superposés de la colonne procure à l’artiste le moyen de combler cette lacune. Complétant l’idée qui lui a fait adopter la forme conique pour le fût, il place une saillie au-dessus de la section qui a déterminé la hauteur. Cette saillie, en s’accentuant, restitue à la colonne l’ampleur de la matière perdue, la termine et en fait un tout complet, achevé en soi, dont la proportion, une fois conçue, n’est plus, dans un certain sens, susceptible d’augmentation ni de diminution.

En plaçant sur le fût conique une forme régressive, l’architecte a conféré à la colonne toutes les richesses de l’expression.

Il en a découvert le principe, et, si nous ne craignions d’employer ce mot, nous dirions la formule.

Ce résultat a été obtenu par l’usage d’un procédé de contraste, qui a fourni à l’artiste le moyen de pousser les effets plastiques à la plus haute puissance.