Читать книгу El cine en fuga - Isaac León Frías - Страница 24

Dos son las películas que se ubican en este espacio alejado de la producción central. Ellas con Ciudad de Dios (1997), de Víctor A. González, filmada en 16 mm e Invierno mala vida (1997), de Gregorio Cramer, ambas argentinas. Se habla a veces de un cine independiente y hace poco se presentó en la Filmoteca de Lima una muestra de cine independiente argentino. El calificativo de independiente no tiene en nuestros países la misma connotación que en los Estados Unidos, por ejemplo, pues a no ser que se trate de productos de compañías estables y con una continuidad de trabajo o de obras financiadas por el Estado, todo lo demás es independiente y en ese sentido, Pizza, birra y faso no se diferencia de las cintas incluidas en este apartado, e incluso hubiera podido ingresar perfectamente en este rubro. Si establecemos una diferenciación es por acentuar el carácter más atípico y excéntrico que poseen filmes como Ciudad de Dios e Invierno mala vida. Con Pizza, birra y faso comparten el aire de improvisación, el lado semidocumental, la sequedad del tono. Pero en Ciudad de Dios hay una apariencia casi amateur y en Invierno mala vida una distensión narrativa y rítmica mucho más acusada. Más lograda resulta Invierno mala vida, pero hay en Ciudad de Dios una mirada personal que se proyecta sobre la historia pasional en un ambiente miserabilista recreada por el filme. Ambos son filmes poco a nada agradables, incómodos, que se construyen a partir de una estética del desaliño o de la fealdad dentro de un realismo de primer nivel, siendo estilísticamente más trabajada Invierno mala vida, con planos de larga duración y una destacada actuación del protagonista.

(N.^o 9, primer semestre de 1998, pp. 21-24)