Читать книгу DIE LIEBESMASCHINE - Gabriele Behrend - Страница 18

Mia dreht sich mit geschlossenen Augen auf den Rücken, streckt sich langsam und sehr achtsam. Das linke Bein winkelt sie ab. Dann lässt sie ihre Hände erneut über sich gleiten. Ihre linke Hand liebkost ihre Wange, ihren Hals. Die Rechte streichelt über ihre Brust, gleitet über den Bauch, wandert tiefer noch. Ihre Hände erwecken ihren Körper wieder zur Musik. Und wieder verändern sich Ton und Klangfarbe. Die Trauer wandelt sich in einen Auferstehungsmarsch. Die Töne reihen sich kraftvoll aneinander. Mia windet sich unter ihren Fingerspitzen, vergisst sich und alles was hinter ihr liegt, gibt sich der Musik hin und wird auf diese Weise wieder zu dem reinen Instrument, das sie einst war. Doch diesmal ist sie ihr eigener Spieler und sie kennt sich ganz genau. Sie weiß, welche Geschichten unter ihrer Haut lauern, sie hat etwas zu erzählen. Und die Menschen hören ihr zu.

Die Zeit der Albträume ist vorbei. Mia spielt sich zurück in ihre Welt. Jede Kadenz, jede Sequenz, jede Tonfolge bringt sie ihrem alten Ich näher. Doch wo vorher das allzu Helle tirilierte, dominieren jetzt die warmen, reifen Töne. Sie ist samtiger geworden, dabei aber kraftvoller als in den Jahren, die sie mit Ou’mar verbrachte. Das Publikum erkennt es, goutiert es. Folgt dem Lauf ihrer Töne mit angehaltenem Atem.

Als sie sich schließlich unter ihren Händen aufbäumt und zitternd zur Ruhe kommt, kann sie nicht ehrlicher sein, zu sich, zu ihrem Publikum, das diese Ehrlichkeit mit wildem Applaus belohnt. Dann richtet sich Mia auf, schnellt auf ihre Füße, hebt die Hände an die Schläfen und schaltet die Funkübertragung aus. Ihr Körper schweigt still, das Hintergrundrauschen ist verstummt.

Für einen Moment herrscht Ruhe – dann rollt der Schlussapplaus in Wellen über Mia hinweg, reißt sie mit sich und treibt ihr Tränen der Dankbarkeit in die Augen. Sie fühlt sich dizzy und frei und losgelöst von aller Erdenschwere.

Sie ist wieder da.

Und sie wird bleiben.