Читать книгу Abregé de la vie des peintres - Roger de Piles - Страница 25

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IL y a une harmonie&une dissonance dans les especes de Couleurs, comme il y en a dans les tons de lumiére, de même que dans une Composition de Musique, il ne faut pas seulement que les Notes y soient justes, mais encore que dans l’éxécution les Instrumens soient d’accord. Et comme les Instrumens de Musique ne conviennent pas toûjours les uns aux autres, par éxemple, le Luth avec le Haut bois, ni le Clavessin avec la Muzette: de la même maniére, il y a des Couleurs qui ne peuvent demeurer ensemble sans offen ser la vuë, comme le Vermillon avec les Verds, les Bleus&les Jaunes. Mais aussi comme les Instrumens les plus aigus se sauvent parmi une quantité d’autres,&font quelquefois un tres-bon effet; ainsi les Couleurs les plus opposées, étant placées bien à propos entre plusieurs autres qui sont en union, rendent certains endroits plus sensibles, lesquels doivent dominer sur les autres & attirer les regards.

Titien (comme je l’ay remarqué ailleurs) en a usé ainsi dans le Tableau qu’il a fait du Triomphe de Baccus, où ayant placé Ariadne sur un des côtez du Tableau,&ne pouvant pour cette raison la faire remarquer par les éclats de la lumière qu’il a voulu conserver dans le milieu, luy a donné une Echarpe de Vermillon sur une Draperie Bleuë, tant pour la détacher de son fond, qui est déja une mer Bleuë, qu’à cause que c’est une des principales Figures du sujet sur laquelle il veut que l’œil soit attiré. Paul Véronése dans sa Nôce de Cana; parce que le Christ, qui est la principale Figure du sujet, est un peu enfoncé dans le Tableau,&qu’il n’a pû le faire remarquer par le brillant du Clair-obscur, l’a vêtu de Bleu&de Vermillon, afin que la vuë se portât sur cette Figure.