Читать книгу Zwanzig Zwanzig - Boris Born - Страница 7

Fuß vor Fuß, Schritt, Schritt, Schritt, das Scheppern des Kleingeldes in der Jacketttasche, buschiges Binsengras in kräftigen Bündeln links und rechts, andere hellgrüne, verdorrte, lange Gräser, es geht einen schönen Weg entlang. Es geht sich ganz weich, angenehm federt es bei jedem Schritt, denn der Weg ist mit einer dicken Schicht trockenen Grases belegt. Jannek spielt mit dem Effekt und denkt, dass wahrscheinlich die Schuhindustrie der ganzen Welt darauf aus ist, dies zu imitieren und fragt sich, ob man das gemacht hat, damit man mit den Fahrrädern garantiert nicht durchkommt oder ob ein anderer, freundlicherer Grund vorliegt. Toshiko und Maud trotten etwas hinterher, Maud überragt ihre Mutter um einen halben Kopf und sie sehen, ihre Köpfe synchron drehend, über das Land, den dahinsegelnden Möwen hinterher. Der Geruch des Heus am Boden ist schwer, aber trotzdem kann man nicht genug davon bekommen, man atmet immer hektischer, um mehr und mehr davon zu erhaschen, eine Mischung aus Tabak und Zirkuszelt, man riecht so viel und nicht ins Leere, sieht so viel, so satt, sieht pink blühenden Klee, ein größeres Gebiet aus knallviolett blühender Heide und danach einige Büsche und dann die blaugrünen Grasballen, die den Sand der Dünen zusammenhalten.

Am späten Nachmittag türmen sich Plusterwolken auf, darüber hinweg blitzen die letzten Sonnenstrahlen, das Heidekraut, der Sand der Dünen und das Dünengras verblassen, werden unwirklich fahl, als hätte man die Farbsättigung zurückgeschraubt.

Sie klettern eine Düne hinauf und sehen auf der anderen Seite aufs Meer. Das Naturschauspiel ist unfassbar und Jannek möchte alles wie ein Schwamm in sich aufsaugen, will alles festhalten und nicht mehr loslassen. Er sortiert die Bilder: im Vordergrund der unendliche Sand, dann das stockig grüne Meer, dass so unruhig und hungrig wirkt, im Watt, eine Gruppe trabender Pferde mit Touristen auf ihren Rücken und in der Ferne ein Pferdewagen mit einer Plane wie in Wildwestfilmen.