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" A qui lira ": Littérature, livre et librairie en France au XVIIe siècle
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AVANT-PROPOS
Présentation1
Страница 7
1. USAGES DU MANUSCRIT Le cas du
Paris ridicule
de Claude Le Petit, itinéraire d’un manuscrit interdit
L’instruction judiciaire : marquer les bornes de l’interdit
La marque de la censure, une fortune littéraire
ANNEXE
Les manuscrits de Bussy-Rabutin : pratique aristocratique, usages familiaux
État des lieux
Aristocratie et circulation
Plasticité et familiarité
ANNEXES
Publier sans imprimer : le défi des épistolières
Un comité de soutien féminin
Un atelier d’écriture
L’Histoire de Bussy et Bélise
Le manuscrit, une leçon de style ? L’exemple du
Sermon sur le Jugement dernier
de Bossuet, genèse du style et style de genèse
Les éditeurs des œuvres oratoires au XIX
e
siècle
Le projet de Choussy : éduquer le lecteur sous l’autorité de l’auteur
Une entreprise atypique ?
Un « dossier de travail » complexe1
Quand les papiers Brossette révèlent un nouveau Boileau
Perte d’une édition de Boileau
Les vies parallèles de Claude Brossette
Le plaisir de la conversation
Copiste
Édition critique
2. LE LIVRE ILLUSTRÉ Les
Métamorphoses
illustrées au XVIIᵉ siècle : reconfigurations mondaines des modèles humanistes
L’album ovidien : de la traduction en image au livre de gravures
La traduction illustrée (a) : du récit moralisant au récit à moralité
La traduction illustrée (b) : le livre-musée
La traduction illustrée (c) : rêverie du lecteur solitaire
L’illustration des poèmes héroïques
Statut et fonctions de l’illustration
Le choix de la scène et des personnages
L’image amplifie les intentions du poète
Les écarts entre l’illustration et le texte
Condenser l’image : l’illustration de
Clovis ou la France chrétienne
de Desmarets de Saint-Sorlin (1657)
Illustration et prolepse : le moment de la requête
Asyndète et illustration : Gondebaut et les spectres
Enjambement de l’image
Éloquence du geste et condensation du sentiment
Pallier la parole
ANNEXES
Graver les spectacles de Torelli. Les enjeux politiques et éditoriaux de l’imprimé et de l’estampe (1645-1654)
Pourquoi graver des spectacles ? Une esthétique figée du mouvement
Les enjeux politiques et historiographiques de l’image
Les enjeux éditoriaux. Du luxe éditorial aux feuillets éphémères
La présence de l’estampe dans les spectacles imprimés : l’éphémère et/ou l’Histoire
François Chauveau, un illustrateur pour la littérature
3. PRATIQUES ÉDITORIALES La figure du libraire dans les préfaces du théâtre imprimé
Le poète et le libraire : du conflit à la collaboration
La publication imprimée, une seconde représentation
Les « Arguments de chaque Scène », organon du
Cocu imaginaire
de Molière ?
L’imprimé théâtral dans les provinces méridionales au XVIIᵉ siècle
La production en français
La production en occitan
Traits communs et singularités des deux productions
Les fonctions du texte dramatique dans le livre de fête
Imprimer des prologues théâtraux au début du XVIIᵉ siècle. Le cas des recueils du farceur Bruscambille
Les prologues de Bruscambille et le théâtre imprimé entre 1609 et 1615 : échantillon d’observation
Essai de cartographie : diffusion des recueils de Bruscambille et du théâtre imprimé
Structures et genres des pièces imprimées
Prologues théâtraux ou monologues « facétieux » ? Catégories et hiérarchies
Les stratégies éditoriales du père Garasse
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