Читать книгу Planificación regional: paisaje y patrimonio - José Castro Serrano - Страница 34

Se puede analizar la relación entre dos tipos de la misma característica (Tabla 1). El avance del diseño asistido por ordenador permite medir fácilmente los parámetros visuales, por ejemplo, la desviación típica de los colores. Esta capacidad de comparación permite establecer relaciones entre los elementos visuales y, por tanto, relacionar tipos representativos de los edificios con aquellos que los son del paisaje, como el borde superior o aleros de edificios con árboles o el horizonte del entorno. Las diferentes relaciones entre los tipos de una característica son (García, 1998):

a. Continuidad visual (VC, Visual Continuity): relación entre dos tipos similares o muy cercanos. Los edificios copian algunos valores de su entorno y reproducen características del entorno natural que dan unidad a la escena. Los tipos de características de línea y forma son muy similares, tanto para el paisaje como para la construcción. No hay cambio en la estética natural de la escena, no hay diversidad ni nuevos contrastes en la escena. Hay varias formas de lograr VC: copiando los tipos de elementos naturales (camuflaje), reproduciendo los tipos de edificios tradicionales (imitación arquitectónica) o construyendo una pantalla natural que oculte el proyecto o seleccionando un sitio oculto.

b. Diversidad: la relación entre dos tipos separados por una cierta distancia. Hay variación y, por tanto, diversidad, lo que puede enriquecer la escena (Figura 2). Además, a través del método propuesto en este trabajo es posible identificar y diferenciar:

• Diversidad sin contrastes (DWC, Diversity Without Constrasts): se imitan los tipos circundantes mientras se permite cierta flexibilidad, aportando así variedad en la escena. La DWC se logra manteniendo al mínimo la diferencia entre el entorno y el edificio.

• Diversidad con contrastes: el contraste se define como la relación entre dos tipos separados por un cierto intervalo que es mayor que un determinado umbral, a partir del cual se perciben como muy diferentes (Orland et al., 1994). Estos contrastes pueden romper la unidad de escena y, por tanto, su compatibilidad dando lugar a contrastes incompatibles. El contraste es esencial en el control de los efectos visuales y la percepción, es vital para aclarar el contenido y la comunicación (Langer, 1953). Puede ser (García, 1998):

i. Contrastes compatibles (CC, Compatible Contrasts): la introducción de variaciones apropiadas es uno de los aspectos más importantes en la calidad del paisaje. El valor del paisaje aumenta cuando estos contrastes son compatibles y crean unidad en la escena.

ii. Contrastes poco compatibles (PCC, Poorly Compatible Contrasts): la propuesta de criterios debe tener tres características: ser efectiva, adecuada y factible. Esto es difícil de lograr cuando el toque innovador lleva al edificio a chocar con el paisaje natural.

Tabla 2. Relaciones entre tipos.

Posibles relaciones entre tipos
Sin Diversidad	Continuidad Visual (VC)
Con Diversidad	Diversidad Sin Contrastes (DWC)
Contrastes Compatibles (CC)
Contrastes Poco Compatibles (PCC)

Son estas diversas relaciones entre tipos las que, comprendidas conjuntamente, establecen la pauta global del paisaje, es decir su estructura compositiva. Para estudiar cada una de estas características se utilizan nuevos diagramas que permiten realizar un análisis exhaustivo de cada una de ellas. Su aplicación nos permite entender la estructura de la composición y las variables de los elementos que las generan, su singularidad y sus interrelaciones. El diagnóstico escénico no genera una valoración de la escena, sino simplemente explica la esencia estética de la misma. Se podrá establecer un diálogo entre el paisaje y la edificación y, conforme a unos criterios estéticos y de integración, dirigir el diseño de la construcción (García, 1998).

Figura 3. Proceso para establecer el diagnóstico de la escena de un elemento visual

La mejora del entorno, o al menos su conservación, debería ser un objetivo prioritario en cualquier actuación que se proponga. La integración es una forma de contribuir a la ejecución real de un desarrollo sostenible. Cualquiera de las posibilidades de integración de la construcción en el paisaje conlleva distintos niveles de satisfacción en el observador. Se debe seleccionar a priori cuál de estas opciones se desea para la construcción. La forma de trabajo propuesta se refleja en la siguiente figura.

Figura 4. Propuesta de trabajo para un proyectista