Читать книгу Очарованный странник Вселенной - - Страница 9

Наталья Владимировна, будучи сама музыкально одаренной натурой, сумела привить детям глубокий интерес к музыке, часто водила сыновей на концерты в Московскую консерваторию.

В начале 1911 года вернулся на родину композитор Александр Скрябин, ставший за границей самым знаменитым русским композитором. Россия давно ждала своего гения. Новаторское творчество Скрябина вызывало ожесточенные споры. Он был признан создателем нового, мистериально-космического, направления в музыке. Одни признавали его творчество гениальным, другие не принимали Скрябинские открытия в музыке. 15 марта 1911 года в Москве должна была состояться премьера нового симфонического произведения композитора – поэмы «Прометей». Само ожидание превратилось в значительное событие. Билеты было раскуплены заранее, за несколько месяцев. Наталья Владимировна сумела приобрести билеты.

Поэма «Прометей» исполнялась симфоническим оркестром консерватории под управлением дирижера С. А. Кусевицкого. Фортепьянную партию исполнял сам Александр Скрябин. «В основу образного строя этого произведения легла идея раскрепощения всех движущих сил духовного развития Человека, идея, близкая к заклятию. Главная партия начинается краткой темой размышлений, сменяющихся волевыми импульсами. Далее партия фортепьяно всё более и более насыщается чертами «полетности». Центральная часть «Прометея» отличается крайней эмоциональной напряженностью, необычной даже для Скрябина. Здесь достигают кульминационной силы волевые импульсы, заложенные во вступлении. Звучность приобретает все более яркий и огненный характер. Взвивающиеся ввысь пассажи струнных и гобоев – с авторской ремаркой в нотах – «душераздирающе, подобно крику». [9]

Рис. 7. Скрябин за роялем. Рис. Л. О. Пастернак. 1909 г. [9]

В какой-то момент с Виктором случилось невероятное. Он внезапно ощутил себя наверху, у потолка зала. Отчетливо видел лепнину потолка, хрустальные подвески большой-большой люстры. А самое страшное – внизу он увидел себя, маму, братьев и весь зал. Виктор очень испугался и громко зарыдал. Мама вывела сына из зала. «Ты чего ревёшь?» – «Она меня понесла вверх». «Кто она?» – «Музыка!!!» [6]

Что случилось с мальчиком? Каковы могли быть последствия этого знаменательного события в жизни одиннадцатилетнего Виктора? Даже через многие годы Виктор Тихонович с волнением вспоминал это событие. Почему случилось именно с ним? С его братьями этого не случилось. У Виктора (по словам Марии Филипповны) был абсолютный музыкальный слух. [1] Но здесь, на мой взгляд, причина заключается в сверхчувствительной душе Виктора.

(Однажды я была свидетелем смерти в Большом зале Консерватории интеллигентной маленькой старушки в белом свитере во время исполнения пьесы «Страсти по Матфею» композитора – священника о. Илариона (Алфеева). «Красивая смерть» – сказал врач, закрывший ей глаза).

В народе бы сказали – что душа отлетела вверх. Врачи бы сказали, что ребенок пережил малую клиническую смерть. Но это все называние процесса. А какова суть? Современная наука: и психология и психиатрия ничего вразумительного сказать не могут. Наличие души не признается наукой. Может быть, какая-то часть сознания мальчика видела себя сверху? На мой взгляд, здесь сыграл значение тот факт, что играл сам А. Скрябин. К. Бальмонт после этого концерта писал: «Когда он начинал играть, из него как будто выделялся свет, его окружал воздух колдовства… нервный темперамент Скрябина действовал властно и стремительно. В этом маленьком человеке чувствовалась огромная покоряющая сила». [9] Последнее произведение великого композитора задумывалось как мистерия космического масштаба. Интересно, что Скрябин дружил с князем С. Трубецким, глубоким знатоком элевсинских мистерий.

Попробуем проанализировать – что произошло во время исполнения поэмы «ПРОМЕТЕЙ»? Ребенок пережил экстатическое состояние сознания – как будто душа его поднялась над залом, над привычной реальностью. Он стал свидетелем собственной жизни со стороны, как бы вне времени и пространства. Для ребенка это было одновременно и чудом и ужасом. Можно ли это представить некой инициацией, прикосновением к Тайне, которую невозможно объяснить словами, но которая навсегда меняет внутренний мир человека, тем более одиннадцатилетнего ребенка?

Может быть, это событие стало для него первой дверью в миры за гранью видимого? Его подсознание или сверхсознание узнало, что есть нечто большее, чем просто материальная реальность, что сознание может выходить за свои пределы, что существуют другие пространства?

Современная наука о сознании не имеет даже научной формулировки – что такое Сознание. Существуют более 40 определений сознания. В традициях восточной философии и восточных религий – сознание воспринимается как безграничный и вечный поток, а тело – лишь временная оболочка. [10]

В истории музыки известны случаи, когда композиторы и музыканты переживали необычные или трансцендентные состояния, связанные с их творчеством и особым восприятием музыки. Вот несколько примеров:

1. Сам Скрябин известен своим мистическим мировоззрением и стремлением через музыку выразить духовные и космические идеи. Он стремился к синестезии-слиянию звука, цвета и духовного опыта. В какой-то степени это удалось трем художникам – Чюрленису, Черноволенко и Сардану, другу Черноволенко. Подробнее – ниже.

2. Альфред Шнитке (1934–1998) в 1985 году перенес тяжелый инсульт. Этот опыт стал поворотным пунктом в его творчестве. Его произведения после этого события проникнуты ощущением тонкой грани между бытием и небытием. В поздних работах, особенно в «Реквиеме» (1975–1976), музыка приобрела еще более драматический и напряженный характер.

3. Ференц Лист – неоднократно испытывал моменты глубокого экстаза во время исполнения.

4. Роберт Шуман – иногда переживал видения и необычные состояния сознания, которые отражались в его музыке.

5. Кит Джаррет, известный джазовый пианист неоднократно рассказывал о том, что во время импровизации испытывал чувство, что его сознание выходит за пределы тела, он ощущает наблюдателем самого себя и что музыка становилась живым существом, которое он лишь направляет. [12]

Таким образом, можно сделать вывод:

Случай с мальчиком Виктором Черноволенко вписывается в широкий контекст мистических и трансцендентных переживаний, которые сопровождали многих великих музыкантов и композиторов и оказывали значительное влияние на их жизнь и творчество.

В то же время необходимо подчеркнуть – случай на концерте Скрябина свидетельствует о высокой эмоциональной чувствительности будущего художника и музыканта, о высоком потенциале духовного роста. По-видимому, ребенок обладал необычайно глубоким восприятием мира.