Читать книгу Ojos bien abiertos - Isaac León Frías - Страница 14

Como otros vocablos que designan los componentes visuales de la imagen, el de plano es sumamente problemático y ya lo señalamos a propósito de su acepción de unidad ininterrumpida entre dos cortes. En todo caso, lo más aceptable es considerar los planos con relación a los alcances de las “distancias” en el espacio “tridimensional” del encuadre. Los planos establecen vínculos de distancia que nos informan de la proximidad o lejanía desde las que percibimos los objetos del campo visual.

Esa impresión puede corresponder o no a la distancia real de la cámara en el momento de la filmación (que puede alterarse por el uso de lentes); lo que interesa en la determinación del plano es la distancia desde la que se ofrecen los componentes del campo visual a la vista del observador.

La distancia opera como un soporte fundamental del encuadre, una especie de ancla que permite fijar y estabilizar, aunque sea de modo fugaz, el campo visual ofrecido. Como existen tantas distancias posibles como la ubicación de la cámara —y el juego de focos— permite, no es práctica ni operativa una medición matemática de tales distancias. Es más, no tendría la menor utilidad en el caso de que pudiera hacerse. Por tal motivo, se ha establecido de manera convencional una clasificación, nomenclatura o repertorio de planos, lo que algunos llaman una escala de planos que describe, en forma tentativa, una amplia cobertura de distancias, de mayor a menor. Esta escala de planos tiene un carácter referencial, especialmente en lo que atañe a los planos de mayor amplitud. Sobre el origen del término, Jacques Aumont y Michel Marie (2001) señalan lo siguiente:

La imagen fílmica es impresa y proyectada en una superficie chata; es el origen de la palabra “plano” que por lo tanto designa lo plano de la imagen. En la medida en que esta imagen representa cierto campo, el plano de una imagen es paralelo a una infinidad de otros planos imaginarios escalonados “en profundidad” a lo largo del eje de la toma. Se dirá así que un sujeto se encuentra en segundo plano o en el primer plano (la expresión “ante-plano”, más lógica, no es corriente) según esté más o menos alejado en apariencia.

En realidad, la distancia que señala el plano es la que predomina en el campo visual, tal como veremos luego y la diferencia de “distancias interiores” corresponde más bien a los llamados “términos del encuadre”.