Читать книгу Ojos bien abiertos - Isaac León Frías - Страница 18

Es el llamado plano general corto y en la televisión de estudio es conocido como el plano general a secas, ya que es el plano de mayor amplitud en el estudio de televisión estándar (hay que exceptuar los estudios incorporados a teatros o auditorios de gran extensión). El plano de conjunto muestra, como su nombre lo indica, un conjunto de personas, animales u objetos o un conjunto o unidad de alcance visual más limitado. Los planos que muestran a un grupo de personas caminando por una calle, varias mesas de un restaurante o el interior de un salón de clase son planos de conjunto. Asimismo, un inmueble de tamaño mediano, una embarcación o un helicóptero configuran planos de conjunto (foto 6).

Foto 6. Plano de conjunto. Perros del depósito.

El plano de conjunto puede tener una función descriptiva o ubicar el espacio más acotado de una acción (el exterior de una casa o el interior de esta, por ejemplo), pero es un plano narrativo en mayor medida que el plano general. En tal sentido se le conoce también como el plano de referencia o contextual en el interior de las escenas de un relato de acción o segmentos de un programa televisivo que suelen iniciarse con estos planos, los que pueden irse repitiendo, enmarcando cada cierto tiempo a quienes se encuentran en el campo visual cubierto por la escena. Por ejemplo, una escena en el interior de un tribunal de justicia, de una oficina, de un comedor o sala de estar.

Hay planos de conjunto caracterizados por la inmovilidad interna del encuadre, mientras que en otros predomina el desplazamiento dentro del campo visual. En el primer caso, los planos de conjunto, que permiten una identificación muy nítida de los trazos de los espacios que muestran, pueden connotar estabilidad, equilibrio, orden, simetría, pero también tensión, desequilibrio, desorden (lo primero en los filmes de Yazujiro Ozu y lo segundo en los de Akira Kurosawa, por señalar a dos autores japoneses que hicieron del plano de conjunto uno de los soportes de su estilo fílmico). Ello, ciertamente, depende en una buena medida de los componentes narrativos del plano, es decir, del curso de la acción, pero también de la distribución de los elementos visuales, en otras palabras, de la composición.

Los planos de conjunto con movimiento interno pueden proporcionar desplazamientos armónicos como los de la danza o los movimientos marciales de un desfile militar. Pero, igualmente, la dinámica persecutoria a pie, a caballo, en automóviles o en cualquiera de los medios que se utilizan en los relatos de aventuras o policiales. Los planos de conjunto son, si se quiere, los planos de la acción dinámica por excelencia, porque permiten apreciar un campo visual suficientemente apto para reforzar las notas espectaculares propias de las acciones dinámicas. Son estos planos los que ofrecen las imágenes coreográficas de la acción violenta de los filmes policiales y con ello el desorden ordenado o ritualizado de cara a un mayor sentido del espectáculo. Musicales como Sinfonía de París o Cantando bajo la lluvia, y policiales como El padrino o Los intocables potencian esas significaciones (foto 7).