Читать книгу Ojos bien abiertos - Isaac León Frías - Страница 17

Cubre una porción de distancia bastante más próxima que la del gran plano general. Ya no una montaña pero sí un cerro de regular altura; no un desierto, pero sí una cierta porción de este; una playa de regular dimensión, la plaza de un pueblo; el interior de un teatro o un templo. El plano general corresponde mayormente a exteriores, pero también a algunos interiores como los ya señalados u otros de cierta amplitud como los de un estadio, una fábrica, un hangar, un aeropuerto, una estación de ferrocarriles o un centro comercial. El plano general, entonces, muestra un campo visual más acotado, de límites más precisos y más identificables.

En el plano general se puede percibir, comparativamente con el gran plano general, una mayor dosis de movimiento interno y es posible identificar, aunque sea vagamente, personajes o componentes físicos, los que resultan más bien inidentificables en los planos de mayor amplitud. En estos últimos se identifican con claridad solo las formaciones naturales o urbanas de gran envergadura. Una montaña o el perfil de los grandes edificios de una metrópoli, por ejemplo. Si se muestra a un individuo o a un grupo en un desierto o en alta mar, solo podrán ser conocidos si son presentados en un encuadre previo o posterior en plano intermedio o cercano (foto 5).

Su función puede ser descriptiva, como cuando se ubica la acción en el marco de un parque, de una calle o de una zona portuaria. Pero hay muchos planos generales que son narrativos. Partes de una acción multitudinaria, acciones grupales y, en menor medida, individuales son cubiertas por el campo visual de este plano. Son abundantes en las escenas de westerns (traslados de ganado, caravanas en marcha, calles de pueblo, caseríos indios, jinetes en combate). Los maestros del western (Ford, Anthony Mann, Budd Boeticher, Delmer Daves) usaron, de modo magistral, el plano general.

Los planos generales participan, en una medida más atenuada o matizada, de algunas de las connotaciones de los precedentes. Son planos característicos de los relatos de aventuras, de guerra, y están asociados a los sentimientos que animan a estos relatos épicos: el riesgo, el peligro, la amenaza exterior, la emoción aventurera, el envolvimiento del espacio abierto, la expansión dinámica. Estas connotaciones se pueden apreciar, por ejemplo, en filmes como Titanic, La amenaza fantasma o Gladiador.

Foto 5. Plano general. La diligencia.