Читать книгу Ojos bien abiertos - Isaac León Frías - Страница 16

Es el que cubre la mayor amplitud espacial. De allí la denominación alternativa de vista panorámica. Es, precisamente, la distancia del panorama la que modela este plano. El panorama de un espacio marino, de un área montañosa, de un desierto, de un valle, de una llanura, de una zona boscosa. También de un pueblo, de una ciudad o de una parte de esa ciudad. El gran plano general cubre las extensiones visuales de mayor amplitud, necesariamente exteriores (naturales o artificiales), y suele emplear el ángulo de toma superior (los llamados encuadres aéreos), a no ser que prefiera el registro frontal de un espacio llano y despejado, el horizonte marino o la vista de un desierto, por ejemplo (foto 4).

Foto 4. Gran plano general. Lawrence de Arabia.

El gran plano general tiene una función mayormente descriptiva, de allí que sean muy frecuentes en documentales acerca de la naturaleza o en la introducción de relatos de ficción: los encuadres abiertos que muestran porciones amplias de ciudades, por ejemplo. Al respecto, los grandes planos generales que muestran la isla de Manhattan, en Nueva York, son bastante característicos. A veces ese carácter descriptivo sirve a los fines de un conocimiento informativo, en ese caso hablamos de que posee una función referencial, ya que establece las marcas para el reconocimiento espacial, físico o geográfico del espectador. En otros casos, está ligado a la función narrativa. En efecto, cuando el gran plano general ubica el contexto o el entorno genérico de la acción (grandes planos generales de ciudades como París, Estambul o Moscú, por ejemplo) la descripción genérica ofrece información relacionada con la acción que viene luego, es decir, al situarse el macroespacio, el gran plano general constituye la entrada o el ingreso al espacio limitado de la acción o a la acción misma.

Pero hay casos en que los grandes planos generales tienen un carácter más propiamente narrativo, están más ligados a la acción o a los aconteceres: los que muestran batallas, caravanas de carretas o automóviles o multitudes en una marcha o desfile dan cuenta de acciones multitudinarias. Las acciones pueden ser también grupales o individuales: un comando o un individuo caminando por un desierto o una región nevada polar vistos en gran plano general aéreo.

Los géneros épicos —western, aventuras, guerra, epopeyas— abundan en grandes planos generales, desde los que muestra David W. Griffith (que fue el primero en hacer uso intensivo de la escala de planos) en El nacimiento de una nación, hasta los que aparecen en Gladiador o La delgada línea roja, en Petróleo sangriento (There will be blood) o Cartas desde Iwo Jima. Son varios los realizadores que han ofrecido amplias muestras de su talento en el manejo del gran plano general, entre ellos John Ford y su peculiar Monumental Valley (en La diligencia, Fuerte Apache, Más corazón que odio, El ocaso de los cheyennes, etcétera), David Lean (El puente sobre el río Kwai, Lawrence de Arabia, Doctor Zhivago, Pasaje a la India), Alexandr Dovjenko (La Tierra), Anthony Mann (Tierra y esperanza, Hambre de venganza, El Cid), Stanley Kubrick (Espartaco; 2001, Odisea del espacio; Barry Lyndon), Peter Jackson (El señor de los anillos) o, desde una perspectiva “aventurera” más experimental, el alemán Werner Herzog (Fata Morgana; Aguirre, la ira de Dios; Fitzcarraldo, Grizzly Man o Encuentros en el fin del mundo).

La distancia que supone el gran plano general tiende a anular o reducir la impresión del movimiento. Hay, por tanto, una relativa fijeza en las representaciones ofrecidas por estos planos, sin contar con que, claro, la cámara puede moverse. La impresión de inmovilidad es, en este caso, interna. Sin embargo, también estos planos admiten la captación del movimiento en la lejanía, como el vuelo de los aviones o el desplazamiento de vehículos.

En el ámbito de las significaciones sugeridas, y sin ánimo de una exhaustividad que sería improbable alcanzar, podemos señalar algunos de los principales efectos de sentido de estos planos. En primer lugar, y sin que ellos señalen una jerarquía o un orden de importancia, los grandes planos generales sugieren estabilidad, calma, reposo. Los planos de diversos entornos naturales, pero también algunos planos urbanos. Planos de estabilidad son los del mar calmo en los relatos marinos del cine clásico norteamericano (El halcón de los mares, El conquistador de los mares, El pirata Barbanegra).

Los grandes planos generales sugieren, también, grandiosidad, inmensidad; a veces expresan connotaciones religiosas o panteístas. Pueden sugerir belleza o magnificencia visual, como en La hija de Ryan, Pasaje a la India o El paciente inglés. Asimismo, ansia o búsqueda de la libertad, dominio del hombre sobre la naturaleza, proyección al futuro o a un más allá esperanzador (La ley del talión o Africa mía, de Sidney Pollack; Unión Pacific, de Cecil B. De Mille; Desde mi cielo, de Peter Jackson).

Por otra parte, estos planos pueden connotar, asimismo, soledad, vacío o desolación; dominio de la naturaleza sobre el hombre; empequeñecimiento del ser humano; ausencia de libertad. El gran plano general que muestra a un jinete cabalgando en una llanura o un tren cruzando un elevado puente pueden sugerir el triunfo del hombre y la sociedad sobre el entorno natural, pero el gran plano general que muestra a un expedicionario perdido en una montaña invierte el sentido de los ejemplos precedentes. El gran plano general final de Avaricia, de Stroheim, es sobrecogedor.

Los grandes planos generales que muestran acciones multitudinarias o colectivas como batallas o desplazamientos masivos, en los filmes históricos, bélicos o del Oeste, tienen connotaciones epopéyicas. Podemos encontrarlos en los clásicos mudos del tipo de The Covered Wagon, de James Cruze, o Alas de William Wellman, así como en títulos más recientes: Las puertas del cielo, de Michael Cimino, o en Corazón valiente, de Mel Gibson; Gladiador, de Ridley Scott, o la saga de El Señor de los Anillos, de Jackson.