Читать книгу Ojos bien abiertos - Isaac León Frías - Страница 20

El plano que “corta” la figura humana desde las rodillas hasta la cabeza y, también, desde las inmediaciones del pecho hasta los pies. Se define con relación a la anatomía humana pero no solo en la posición erguida. También es aplicable a uno o más personajes sentados o echados. Aquí, igualmente, puede haber márgenes superiores, inferiores y laterales del campo visual que no estén cubiertos por la figura en cuestión.

El plano americano cierra un poco más al personaje encuadrado en comparación con el plano entero, pero los usos de este plano son parecidos a los del anterior, pues es un plano que favorece la observación de las conductas de los personajes y de las relaciones de interacción. Pero al ser un plano muchísimo más extendido es el que ofrece en mayor medida la contextura del actor, sus rasgos fìsicos, sus gestos, su relación con otros o con el espacio que ocupa. Es frecuente que la comunicación verbal aparezca en este plano. Se ha convertido en una especie de mito atribuir el origen de este plano a los primeros westerns, con el fin de mostrar al vaquero o al pistolero desenfundando la Colt u otra pistola de las cartucheras ubicadas a la altura de los muslos. Otros opinan que la clásica comedia de situaciones norteamericana de los años treinta (como Sucedió una noche o Ayuno de amor [His girl friday]) estandarizó el plano americano, recortando a los actores a la altura de las rodillas en los encuadres móviles, como una forma de facilitar su desplazamiento sin aislarlos de su entorno físico (foto 9).

Foto 9. Plano americano. La diligencia.

De cualquier manera, sí se puede comprobar que en diversos cortos de las fábricas de Edison en la década de 1910 (comedias, melodramas) hicieron uso de este plano frente al predominio de los planos de conjunto en los cortos franceses y de otras procedencias.