Читать книгу Biblioteca Studio Ghibli: La princesa Mononoke - Laura Montero Plata - Страница 39

Siempre he cogido ideas de todo tipo de sitios.

Hayao Miyazaki (Turning Point: 1997-2008, 2014)

Una de las características que define el cine de Hayao Miyazaki, de una forma casi abrumadora en los casos de La princesa Mononoke y El viaje de Chihiro, es la capacidad de aglutinar y transformar multitud de referencias que se cruzan, se retroalimentan y mutan para convertirse en una narración única con múltiples niveles de lectura. Algunos de estos referentes son fácilmente reconocibles para un público general; sin embargo, otros pertenecen a un corpus teórico que el cineasta japonés ha ido tejiendo y ensanchando a lo largo de las décadas. Dicho corpus atraviesa la mayoría de su obra cinematográfica pero adquiere una visibilidad e importancia vital en el desarrollo del guion de La princesa Mononoke. De este modo, disciplinas y campos del conocimiento humano tan dispares como la teoría histórica, la botánica, la arqueología, el folclore, la religión o la literatura se mezclan para dar vida a una reflexión sobre el papel del hombre en la destrucción de la Naturaleza y la subsiguiente tensión que se genera entre estas dos fuerzas opuestas, es decir, la del progreso humano contra el medio ambiente.

Avuelo de pájaro, esta abigarrada maraña de ideas y fuentes de inspiración podría asemejarse a un cedro milenario, cuyas cientos de ramas se conectan y comunican con el tronco de tal forma que cada una, con su forma concreta y color específico destaca individualmente pero que, a la vez, se confunde y fusiona con un todo enredado que da forma a única entidad: el árbol. Éste seguirá creciendo, sus cimientos seguirán siendo los mismos y, sin embargo, irán naciendo nuevas ramas y hojas, diversas criaturas del bosque harán de él su hogar, generando una simbiosis y un microecosistema siempre en constante evolución.

El universo creativo del que bebe La princesa Mononoke se compone de cuatro grandes raíces, siempre en continua comunicación las unas con las otras, de tal modo que a veces es difícil delimitar fronteras, puesto que las ideas van y vienen de un lugar a otro, conectándolas aunque, a priori, no parecían tener una vinculación aparente. Por tanto, el objetivo de este capítulo será diferenciar y explorar estos pilares narrativos en la medida en la que estas interconexiones no nos remitan de una forma clara y contundente a otras secciones del libro, como se verá de forma palpable en el capítulo dedicado a los personajes de la película.