Читать книгу Anuario Iberoamericano de Derecho del Arte 2020 - Rafael Sánchez Aristi - Страница 5

OBJETIVO, TEMÁTICA Y DESTINATARIOS DEL ANUARIO IBEROAMERICANO DE DERECHO DEL ARTE

PRÓLOGO

Por Miguel FALOMIR FAUS

ESTUDIOS

GRAFITI, ARTE URBANO Y DERECHO DE AUTOR

Graffiti, Street Art and Copyright

Ramón CASAS VALLÉS y Eva SORIA PUIG

I. INTRODUCCIÓN

1. Entre la represión y el reconocimiento

2. No todo es lo mismo: grafiti y arte urbano

3. Una muestra ilustrativa de grafiteros y artistas urbanos españoles

II. REQUISITOS PARA LA PROTECCIÓN POR EL DERECHO DE AUTOR

1. Obras y prestaciones

2. Forma y sustancia: los estilos

3. Durabilidad y acabado

4. Licitud

5. Originalidad, mérito y profesionalidad

III. AUTORÍA INDIVIDUAL Y CONJUNTA. LA PROBLEMÁTICA DEL ANONIMATO

1. Autoría individual, pluralidad de intervinientes, pluriautoría y coautoría

2. Anonimato

IV. AUTORÍA Y TITULARIDAD DE DERECHOS

1. Titularidad originaria. Obras autorizadas o toleradas

2. Obras realizadas por empleados o por encargo

3. Obras publicitarias

V. PROPIEDAD DEL BIEN MATERIAL Y DERECHOS DE AUTOR SOBRE LA OBRA

VI. LÍMITES A LA PROPIEDAD INTELECTUAL

1. Libertad de información: art. 35.1 TRLPI

2. “Libertad de panorama”: art. 35.2 TRLPI

2.1. Diferencias entre la Directiva y el TRLPI

2.2. Coincidencias entre la Directiva y el art. 35.2 TRLPI

VII. DERECHOS MORALES

1. Divulgación y atribución

2. Integridad

3. Cambio de ubicación de la obra

4. Otros derechos morales: modificación, arrepentimiento y acceso

VIII. CONCLUSIÓN

IX. BIBLIOGRAFÍA

X. JURISPRUDENCIA CITADA

REPRODUCCIONES DE OBRAS DE ARTE VISUAL EN DOMINIO PÚBLICO: EL ARTÍCULO 14 DE LA DIRECTIVA SOBRE DERECHOS DE AUTOR EN EL MERCADO ÚNICO DIGITAL

Reproduction of works of visual art in the public domain: Article 14 of Directive on copyright in the digital single market

Julián LÓPEZ RICHART

I. INTRODUCCIÓN

II. ARGUMENTOS EN LOS QUE SE SUSTENTA LA RECLAMACIÓN DE DERECHOS DE PROPIEDAD INTELECTUAL SOBRE LAS REPRODUCCIONES DE OBRAS DE ARTE EN DOMINIO PÚBLICO

1. Consideraciones previas

2. La justificación de la postura de las instituciones del patrimonio cultural en términos económicos

3. La protección de las reproducciones de obras de arte en dominio público como obra fotográfica y la noción de originalidad

3.1. Planteamiento

3.2. Criterios utilizados para apreciar la originalidad de las fotografías de obras de arte

A. El asunto “Graves” (1869)

B. El asunto “Bridgeman” Art Library Ltd. v Corel Corp. (1998–1999)

3.3. La noción de originalidad en el Derecho de la Unión Europea y su aplicación a las reproducciones de obras de arte

4. La protección de las reproducciones de obras de arte como meras fotografías

4.1. Delimitación de la noción de “mera fotografía”

4.2. El asunto “Reiss-Engelhorn Museen v. Wikimedia” (2018)

5. El derecho “sui generis” sobre las bases de datos

III. EL ART. 14 DE LA DIRECTIVA (UE) 790/2019 SOBRE DERECHOS DE AUTOR EN EL MERCADO ÚNICO DIGITAL

1. Digitalización, acceso y reutilización del dominio público en la agenda de la Unión Europea

2. Historia legislativa del art. 14 DDAMUD

3. Justificación de la norma

4. Ámbito objetivo de aplicación

4.1. Cualquier forma de reproducción

4.2. Obras de arte visual en dominio público

5. Ámbito temporal de aplicación de la nueva norma

6. La salvedad introducida en el inciso final del art. 14 DDAMUD

7. Compatibilidad del art. 14 DDAMUD con los derechos reconocidos a quien divulga una obra inédita en dominio público

IV. LIMITACIONES DE ACCESO Y RESTRICCIONES DE USO DEL PATRIMONIO CULTURAL EN DOMINIO PÚBLICO

V. CONCLUSIONES

VI. BIBLIOGRAFÍA

PROTECCIÓN DE LOS ASPECTOS FUNCIONALES DE LAS OBRAS DE ARTE POR LA PROPIEDAD INDUSTRIAL

Protection of functional aspects of artworks by industrial property

Diego GUZMÁN

I. INTRODUCCIÓN

II. LA OBRA DE ARTE APLICADO EN EL DERECHO DE AUTOR

1. La obra como objeto de protección del derecho de autor

1.1. Originalidad

1.2. Creación Intelectual o humana

1.3. Fijación

2. Alcance de la protección conferida a la obra por el derecho de autor

3. Obra plástica y obra de arte aplicado

3.1. Particularidades de la obra artística

3.2. Diferencia entre la obra de arte aplicado y la obra artística

III. SEPARABILIDAD Y UNIDAD DE OBRA

1. Unidad del arte en Europa

2. Doctrina estadounidense de la separabilidad en los objetos útiles

3. Ausencia de uniformidad en América Latina

IV. PROPIEDAD INDUSTRIAL Y LA PROTECCIÓN DE LOS ASPECTOS FUNCIONALES DE LA OBRA DE ARTE

1. Aspectos generales de la propiedad industrial

1.1. Registro constitutivo del derecho

1.2. Territorialidad

2. Nuevas creaciones

2.1. Categorías de nuevas creaciones compatibles con la obra de arte aplicado

A. Patentes de invención

B. Patentes de modelo de utilidad

C. Esquema de trazado de circuitos integrados

D. Diseños industriales

2.2. Criterios de patentabilidad

A. Novedad

B. Altura inventiva

C. Aplicación industrial

2.3. Alcance del derecho en las reivindicaciones

A. Relevancia de las reivindicaciones

B. Categorías de reivindicaciones

2.4. Exclusiones de patentabilidad: las obras literarias y artísticas o cualquier otra protegida por el derecho de autor y las creaciones estéticas

A. Exclusiones de patentabilidad

B. Obras y creaciones estéticas

C. Fundamento de la exclusión de obras y creaciones estéticas

D. Problemática de la exclusión y posible solución para la protección acumulada en la obra de arte aplicado

3. Signos distintivos

3.1. Función de la obra artística como signo distintivo

3.2. Alcance del derecho sobre los signos distintivos y el riesgo de confusión

3.3. Categorías de signos distintivos

A. Marcas

B. Marcas colectivas

C. Marcas de certificación

D. Enseña y nombre comercial

E. Indicaciones geográficas y denominaciones de origen

3.4. Características de los signos distintivos

A. Especialidad y territorialidad de los signos distintivos

B. Registro constitutivo del derecho

C. Duración indefinida del derecho

3.5. Controversias en torno al registro de obras artísticas como marcas

V. CONCLUSIONES

VI. BIBLIOGRAFÍA

LA RESTITUCIÓN DE OBRAS DE ARTE EXPOLIADAS DURANTE LA SEGUNDA GUERRA MUNDIAL: CASO DAVID CASSIRER VS. FUNDACIÓN COLECCIÓN THYSSEN-BORNEMISZA F.S.P.

Restitution of Works of Art Looted During World War II: the Case of David Cassirer v. Fundación Colección Thyssen Bornemisza F.S.P.

Teresa BURGOS ÁVILA

I. INTRODUCCIÓN

II. EL EXPOLIO REALIZADO POR EL PARTIDO NACIONALSOCIALISTA OBRERO ALEMÁN

1. Planteamiento de Adolf Hitler

2. Implantación en Alemania

3. Extensión a Europa

4. “Monuments Men”: el inicio de la restitución

5. Principales disposiciones y declaraciones de intenciones

III. RÉGIMEN ACTUAL DE RESTITUCIÓN DE OBRAS DE ARTE ROBADAS

1. Conceptos básicos: restitución, devolución y repatriación

2. Mecanismos de restitución y devolución automática de bienes culturales

2.1. Directiva 2014/60/UE, del Parlamento Europeo y del Consejo de 15 de mayo de 2014, relativa a la restitución de bienes culturales que hayan salido de forma ilegal del territorio de un Estado miembro, y por la que se modifica el Reglamento (UE) n.º 1024/2012 (refundición)

A. Ámbito de aplicación

B. Procedimiento de restitución

2.2. Convenio de UNIDROIT sobre bienes culturales robados o exportados ilegalmente, hecho en Roma el 24 de junio de 1995

A. Ámbito de aplicación

B. Procedimiento de restitución

3. Determinación de la propiedad de los bienes culturales que han sido objeto de tráfico ilícito internacional

3.1. Competencia judicial internacional

3.2. Reglamento (UE) N.º 1215/2012 del Parlamento Europeo y del Consejo, de 12 de diciembre de 2012, relativo a la competencia judicial, el reconocimiento y la ejecución de resoluciones judiciales en materia civil y mercantil (refundición)

A. El foro exclusivo de los derechos reales sobre bienes inmuebles

B. Los foros en materia de derechos reales sobre bienes muebles

3.3. Ley Orgánica 6/1985, de 1 de julio, del Poder Judicial

3.4. Ley aplicable

3.5. Posibles interpretaciones de la regla “lex rei sitae”

A. Ley del lugar de situación del bien cultural en el momento de su reivindicación

B. Ley del lugar de situación del bien cultural en el momento de la adquisición

3.6. Problemas que plantea la regla lex rei sitae

A. La localización fortuita del bien cultural

B. La inalienabilidad del bien cultural

C. La prescripción adquisitiva (usucapión) y la prescripción extintiva

D. Excepciones a la regla lex rei sitae

E. El artículo 29 de la Ley 16/1985, de 25 de junio, del Patrimonio Histórico Español (en adelante, “LPHE”)

F. El artículo 13 de la Directiva 2014/60/UE

IV. CASO DAVID CASSIRER VS. FUNDACIÓN COLECCIÓN THYSSEN-BORNEMISZA F.S.P.

1. Rue Saint-Honoré, après midi, effet de pluie, de Camille Pissarro

2. David Cassirer vs. Fundación Colección Thyssen-Bornemisza F.S.P.

2.1. Antecedentes

2.2. Litigio

V. CONCLUSIONES

VI. BIBLIOGRAFÍA

ARTE Y CRIMEN

Art and Crime

Wendy PENA GONZÁLEZ

I. ARTE Y DERECHO: UNA INTRODUCCIÓN

1. ¿Qué es el arte? Aproximación al concepto

2. El Derecho al arte y su protección. En particular, protección penal

II. PROTECCIÓN PENAL DEL ARTE EN DERECHO ESPAÑOL

1. Agravaciones en delitos contra el patrimonio

1.1. Modalidad agravada de los delitos de hurto y robo con fuerza

1.2. Modalidad agravada del delito de estafa

1.3. Modalidad agravada del tipo residual de apropiación indebida

1.4. Modalidad agravada del delito de daños

1.5. Modalidad específica de daños: Sustracción de cosa propia a su utilidad social o cultural

1.6. Agravante del delito de receptación

2. La falsificación de obras de arte

3. Delito de contrabando

4. Modalidad de los delitos sobre la ordenación del territorio y urbanismo

5. Tipos específicos: delitos relativos a la protección del patrimonio histórico

5.1. Los delitos relativos a la protección del patrimonio histórico

5.2. Derribo o grave alteración de edificios singularmente protegidos

5.3. Prevaricación agravada

5.4. Daños sobre bienes del Patrimonio Histórico

5.5. Daños por imprudencia grave

5.6. Concursos

6. Protección penal del derecho de autor

6.1. Delitos relativos a la propiedad intelectual

6.2. Elementos normativos: Conceptos básicos de la LPI

6.3. Los delitos contra la propiedad intelectual. En particular, las descargas ilegales y el “Top Manta”

7. Obstaculización del derecho a la expresión artística

8. Arte y vandalismo: punición y protección penal del grafiti

9. Coleccionismo y tenencia de armas y explosivos

III. ARTE Y PROTECCIÓN ANIMAL: A VUELTAS CON LOS TOROS

1. Introducción: protección jurídica de los animales

2. Amparo jurídico-penal de los animales

2.1. Regulación en el Código penal. Evolución

2.2. El bien jurídico protegido

2.3. La excepción de la tauromaquia: ¿una justificación artística?

3. Conclusiones

IV. ¿REPRESIÓN PENAL DEL ARTE?

1. Enaltecimiento del terrorismo y humillación a las víctimas

2. Injurias a la Corona

3. El necesario límite entre lo moral y lo delictivo

V. GENOCIDIO CULTURAL

1. Un genocidio… ¿cultural?

2. El ECPI y el traslado forzoso de niños de un grupo a otro

3. Genocidio cultural en el Código Penal

4. Relevancia y actualidad de la cuestión

5. Propuestas de “lege ferenda”

VI. CONCLUSIONES Y PROPUESTAS

VII. BIBLIOGRAFÍA

ARTE, JUSTICIA TRANSICIONAL Y DERECHOS HUMANOS EN COLOMBIA. BOCAS DE CENIZA Y LA GUERRA QUE NO HEMOS VISTO DE JUAN MANUEL ECHAVARRÍA

Art, transitional justice and human rights in Colombia. Bocas de ceniza and La guerra que no hemos visto by Juan Manuel Echavarría

Yolanda SIERRA LEÓN

I. INTRODUCCIÓN

II. BOCAS DE CENIZA Y LA GUERRA QUE NO HEMOS VISTO

1. Bocas de Ceniza

1.1. Las tradiciones afrocolombianas en Bocas de Ceniza

1.2. Bajo Atrato, Chocó

1.3. Dos Hermanos

2. La Guerra Que No Hemos Visto

3. “El corazón” de Henry

4. “Sin rastro” de John Gerardo

III. CONSTITUCIONALISMO TRANSICIONAL ESTÉTICO

1. Litigio estético

2. Litigio artístico

3. Garantía de no repetición

4. Inclusión del arte como medio de prueba

5. Emancipación estética del Estado

6. Reparación simbólica a través del arte

7. Mecanismo de remoción de estereotipos sociales

IV. BIBLIOGRAFÍA

LEGISLACIÓN

ARGENTINA

Teresa GARCÍA-BARRERO

I. LEy 27522, DE 19 DE DICIEMBRE DE 2019, SOBRE BIENES CULTURALES

ESPAÑA

Teresa GARCÍA-BARRERO y María Luisa MACÍAS ROMERO

I. INTRODUCCIÓN

II. NORMATIVA ESTATAL

1. Lanzamiento del proceso de modificación de la ley 16/1985, de 25 de junio, del Patrimonio Histórico Español, por el Minis-terio de Cultura

2. Real Decreto-ley 17/2020, de 5 de mayo, por el que se aprueban medidas de apoyo al sector cultural y de carácter tributario para hacer frente al impacto económico y social del COVID-2019

III. NORMATIVA AUTONÓMICA

1. Castilla- La Mancha. Ley 9/2019, de 13 de diciembre, de Mecenazgo Cultural de Castilla-La Mancha

2. Extremadura. Ley 5/2020, de 1 de diciembre, de Instituciones Museísticas de Extremadura

MÉXICO

Teresa GARCÍA-BARRERO

I. CIUDAD DE MÉXICO. LEy DE PATRIMONIO CULTURAL, NATURAL Y BIOCULTURAL DE LA CIUDAD DE MÉXICO, DE 29 DE OCTUBRE DE 2020

PANAMÁ

Teresa GARCÍA-BARRERO

I. LEy 175, DE 3 DE NOVIEMBRE DE 2020, GENERAL DE LA CULTURA

PERÚ

Teresa GARCÍA-BARRERO

I. DECRETO SUPREMO QUE MODIFICA EL REGLAMENTO DE LA LEy N.º 28296, LEy GENERAL DEL PATRIMONIO CULTURAL DE LA NACIÓN, APROBADO POR DECRETO SUPREMO N.º 011-2006-ED

REPÚBLICA DOMINICANA

Teresa GARCÍA-BARRERO

I. LEy N.º 340-19, DE 10 DE SEPTIEMBRE DE 2019, MEDIANTE LA CUAL SE ESTABLECE EL RÉGIMEN DE INCENTIVO Y FOMENTO DEL MECENAZGO CULTURAL EN LA REPÚBLICA DOMINICANA

UNIÓN EUROPEA

Rafael FERNÁNDEZ JORDANO y Antonio GARCÍA VÁZQUEZ

I. INFORME SOBRE LA CONSECUCIÓN DE UN LEGADO EFICAZ PARA EL AÑO EUROPEO DEL PATRIMONIO CULTURAL DEL PARLAMENTO EUROPEO, DE 4 DE NOVIEMBRE DE 2020

II. COMUNICACIÓN DE LA COMISIÓN EUROPEA, DE 17 DE DICIEMBRE DE 2020, RESPECTO DE LAS IMPLICACIONES EN LA EXPORTACIÓN DE BIENES CULTURALES DE LA RETIRADA DEL REINO UNIDO

JURISPRUDENCIA

RESEÑAS JUDICIALES

Nerea SANJUÁN RODRÍGUEZ, Teresa GARCÍA-BARRERO, Rafael FERNÁNDEZ JORDANO y Antonio GARCÍA VÁZQUEZ

NUEVOS HITOS JUDICIALES EN EL CONFLICTO SOBRE EL TESORO ARTÍSTICO DEL REAL MONASTERIO DE SANTA MARÍA DE SIJENA

Teresa GARCÍA-BARRERO y María Luisa MACÍAS ROMERO

I. ANTECEDENTES HASTA FINALES DE 2020

II. RESOLUCIONES RECAÍDAS EN EL ÚLTIMO AÑO EN TORNO AL CONFLICTO

HITOS JUDICIALES EN EL CONFLICTO SOBRE LAS PIEZAS DE ARTE SACRO DE LAS PARROQUIAS DE LA DIÓCESIS DE BARBASTRO-MONZÓN

Teresa GARCÍA-BARRERO y María Luisa MACÍAS ROMERO

BIBLIOGRAFÍA

BIBLIOGRAFÍA 2019-2020

María Luisa MACÍAS ROMERO y Rafael SÁNCHEZ ARISTI

THE AURA IN THE AGE OF DIGITAL MATERIALITY. RETHINKING PRESERVATION IN THE SHADOW OF UN UNCERTAIN FUTURE (ed. Adam Lowe, Elizabeth Mitchell, Nicolas Béliard, Giulia Fornaciari, Tess Tomassini, Blanca Nieto, Guendalina Damone), Factum Foundation/Silvana Editoriale, 2020 (201 páginas)

Por Antonio GARCÍA VÁZQUEZ

EL MUSEO. MANUAL INTERNACIONAL, de Timothy Ambrose y Crispin Paine (trad. de Ana Useros y Jesús Espino), ed. Akal/ICOM, Madrid, 2019

Por María Luisa MACÍAS ROMERO

VARIA

“RELOJ, NO MARQUES LAS HORAS…”: OTRA VEZ ARTE Y DERECHO

Juan JAVIER NEGRI

PERIPECIAS JUDICIALES DE UN CUADRO DE MODIGLIANI

Juan JAVIER NEGRI

5POINTZ: UNA REVOLUCIÓN JURÍDICA EN EL MUNDO DEL ARTE

Juan JAVIER NEGRI

ARTE Y DERECHO: ¿ERA UN CARAVAGGIO Y NADIE SE DIO CUENTA?

Juan JAVIER NEGRI

BANKSY Y EL CONSTANTE DESAFÍO DEL ARTE CALLEJERO

Juan JAVIER NEGRI

ARTE Y DERECHO: EL DIFÍCIL CASO DE LOS CATÁLOGOS RAZONADOS

Juan JAVIER NEGRI

BANKSY Y EL PERPETUO COMBATE

Juan JAVIER NEGRI

ARTE Y DERECHO: FINAL DEL CONFLICTO ENTRE “LOS DUEÑOS DEL AEROSOL” Y “EL DUEÑO DE LA PARED” EN NUEVA YORK. ¿Y EN LA ARGENTINA?

Juan JAVIER NEGRI

ARTE Y DERECHO: EL DESTINO DE UNA GRAN COLECCIÓN

Juan JAVIER NEGRI

LOS TATUAJES COMO OBRA ARTÍSTICA: UN NUEVO GIRO EN LOS LITIGIOS DE PROPIEDAD INTELECTUAL EN ESTADOS UNIDOS (SOLID OAK SKETCHES, LLC V. 2K GAMES, INC.)

Nora OYARZABAL OYONARTE

I. INTRODUCCIÓN

II. LITIGIOS POR COPYRIGHT DE TATUAJES EN ESTADOS UNIDOS: ANTECEDENTES

III. SOLID OAK SKETCHES VERSUS 2K GAMES

1. La defensa basada en la regla de minimis

2. La defensa de la licencia implícita

3. La defensa basada en el fair use

IV. IMPACTO DE LA RESOLUCIÓN SOLID OAK V. 2K GAMES EN ESTADOS UNIDOS

V. POSIBLES LITIGIOS POR DERECHOS DE AUTOR SOBRE LOS TATUAJES EN ESPAÑA

EL MERCADO DEL ARTE EN EL AÑO DEL COVID-19, EL BREXIT Y LOS MOVIMIENTOS SOCIALES

Teresa GARCÍA-BARRERO

I. IMPACTO DEL COVID-19 EN EL MERCADO DEL ARTE

1. Museos

2. Galerías

3. Casas de subastas

4. Nuevos modelos de negocio

II. BREXIT

III. MOVIMIENTOS SOCIALES

“THE ART MARKET IS GOING DIGITAL: WHAT ARE THE LEGAL CHANGES?”, UN WEBINAR DE LA INTERNATIONAL BAR ASSOCIATION

Antonio GARCÍA VÁZQUEZ

CONVOCATORIA DEL PREMIO RODRIGO URÍA MERUÉNDANO DE DERECHO DEL ARTE BASES

CONVOCATÓRIA DO PRÉMIO RODRIGO URÍA MERUÉNDANO DE DIREITO DA ARTE BASES